Poemas con excusa VIII: metadécimas y metasonetos (4)

Otra versión de Ouroboros

Décimas doctrinales
(Alejo Steimberg)

Hoy por hoy quien versifica
suele hacerlo mal y pronto:
se arriesga a pasar por tonto
mostrando qué mal se aplica,
o bien le escribe a una chica
(o  un tipo, no hay diferencia)
aburriendo con su ciencia
polvorienta y repetida.
Siempre sangra por la herida
de escribir sin exigencia.

Poemas con excusa VIII: metadécimas y metasonetos (3)

Otra versión de Ouroboros.

Manifiesto del sonetista kantiano 
(Darío Steimberg)

Es fácil criticar un mal soneto
por antiguo, por vano, por pedante.
Menos lo es encontrar en su mutante
tenaz intensidad lo que hay de neto

Poemas con excusa VIII: metadécimas y metasonetos (2)

Otra versión de Ouroboros

Continuamos con esta octava edición de los poemas con excusa, dedicada a poemas con métrica y rima que reflexionan sobre la forma que practican (específicamente, soneto o décima). En esta entrega, un elegante metasoneto de Oscar Steimberg, quien nos construye un flor de pedigree estableciendo el celebérrimo «Un soneto me manda a hacer Violante»  de Lope de Vega como ilustre ancestro de una familia  de poemas metanuméricos/ metaformales. Las décimas de nuestro colega Reggianni en el posteo anterior (así como el propio soneto) entran entonces en esa serie.

La inclusión de la rima asonante en la primera estrofa de tres versos se hace por medio de una captatio benevolentia con mucho gracejo, para terminar con un último terceto en el que, como en el soneto de Lope, el cumplimiento de las reglas formales de la forma poética elegida es condición suficiente para la producción literaria. Tomando una posición que probablemente Kant no desaprobaría, la elección de los propios límites (o de la propia cárcel) aparece como la única libertad realmente posible. Y ahora, sin más, el soneto.

Soneto (calmamente) reivindicativo (O. S.)

Poemas con excusa VIII: metadécimas y metasonetos (1)

Ouroboros, la serpiente que se muerde la cola

Nueva edición de los poemas con excusa, que tienen esta vez como disparador a «Mis versos», de Salvadora Medina Onrubia (y a su lectura en Total interferencia, el imperdible programa radial de Pedro Rosemblat y Gabriela Borrelli). En dicho poema, la poeta y anarquista (y poeta anarquista) arregla sus cuentas con la poesía con métrica y rima. Podría pensarse que un tal programa está en total oposición  con lo que hacemos aquí, pero no realmente: la oposición de la voz poética a la poesía «clásica» debe ser vista en su contexto histórico y artístico como parte de un combate contra el orden establecido. La lucha es contra una automatización de la forma. La voz poética dice «yo sé versificar pero elijo no hacerlo», y eso constituye una elección estética, además de política. Se trata de ensanchar la expresión literaria. En un contexto como el actual, en el que la versificación se aprende y se practica cada vez menos, combatir la poesía rimada no tendría nada de revulsivo. Bien por el contrario, es practicar pura y exclusivamente la poesía libre por simple desconocimiento de otras forma lo que resulta reductor.

Volviendo al poema de Medina Onrubia, su interés radica en que la voz poética no se limita a declamar su programa, sino que lo apoya a través de la escritura misma. Los juegos con el ritmo y la rima prueban la afirmación del enunciador de que si deja de lado las reglas de la versificación no es por desconocerlas, lo cual le da legitimidad a su posición. Por otro lado, como dijimos más arriba,  el poema no puede, y no debe, tomarse como si hubiera sido escrito hoy, ya que declararle la guerra a la versificación carecería de todo poder de subversión. En cambio, lo que sí puede resultar inspirador y de total actualidad es el hecho de establecer un diálogo con tal o cual forma poética desde adentro de esa forma poética.

Sin más preámbulo, entonces, esta nueva edición de  los poemas con excusa, dedicada a los metasonetos y las metadécimas, ya sea críticos y reivindicativos. Empezamos con unas décimas metadecimales (sí, sí, existe)  de Federico Reggiani.

Poemas con excusa VII: sonetos políticos y esdrújulos (yapa)

Los Poemas con excusa se extienden, cual peligrosa mancha de aceite, en la mente de sus lectores. Tanto es así que José Luis Calabrese nos gratifica sumándose con un soneto político y esdrújulo de su autoría. Bienvenido, José Luis. No sabemos muy bien si felicitarlo o recordarle que sus padres le recomendaban no juntarse con gente rara. Ya nos decidiremos. Mientras tanto, el soneto:

El péndulo político

Poemas con excusa VII: sonetos políticos y esdrújulos

Nueva edición del juego poético nacido en La Internacional de Poesía Expatriada. Esta vez, nuestros maníacos de la versificación, a tono con el clima electoral en Argentina pero también en otras partes, le ofrecen al (¿sufrido?) público lector sonetos políticos y esdrújulos. Peléese, acuerde, ríase, enójese, diviértase con ellos. Creemos que tienen, como mínimo, una virtud, común a toda las formas con estructuras fijas: la restricción formal obliga a disciplinar el "contenido", a una toma de distancia para poder observarlo y así adaptarlo a la forma. Y tomar distancia de lo que uno dice o quiere decir para lograr así que el "qué" y el "cómo" sean un todo indivisible siempre es bueno. En política y en todo lo demás. Y, sin más trámite, nuestros sonetopolemistas (¿?), por orden de aparición: 1) Alejo Steimberg, 2) Federico Reggiani, 3) Oscar Steimberg y 4) Darío Steimberg.

1) Dinámica centrípeta

Yo veo una dinámica centrípeta
focalizada en el PJ orgánico.
Me importa un cuerno si es amor o pánico
o que al ungido acusen de heredípeta.

Décimas y payadas en la radio argentina hoy

Acabo de darme cuenta de que José Curbelo no está más dando las "Noticias en décimas" por Radio Nacional Folklórica. Una verdarera lástima, aunque no es más que otra muestra del vaciamiento al que somete el Gobierno argentino a todas sus dependencias (menos las encargadas de reprimir, ejem). Aunque las payadas de Curbelo ya habían sido vaciadas de contenido con el cambio de Gobierno, su permanencia servía al menos para que una forma artística nacional (y regional: Curbelo es uruguayo) siguiera presente en las ondas, pero desde este año, ni eso. Algunas otras radios presentan columnas con payadas, pero la inmensa mayoría lo hace desde un prisma puramente humorístico, masacrando la forma (métrica sobre todo). Prácticamente la única excepción es Wilson el Payador, que desde el programa de Carlos Polimeni al mediodía en Del Plata y en otras radios aúna cuidado formal y coherencia temática. Quienes quieran escuchar a un cultor de la versificación en una de sus formas autóctonas más populares y antiguas no debería perdérselo.

Poemas con excusa VI: sagas en décimas

Primera edición en un tomo de la novela de Tolkien

¿Cansado de devorar páginas y páginas para poder brillar en reuniones mundanas, salas de espera y velorios aburridos? ¡Pare de sufrir! El nuevo Departamento de Servicios para Snobs Apurados o con Fiaca del Teclado Excéntrico ofrece ahora sagas y ciclos literarios resumidos en cómodas décimas para el bolsillo de la dama o la cartera del caballero. ¡No deje de aprovechar esta oportunidad de lucirse sin costo alguno! Luego de los aplausos y whiskys gratis que el recitado le depare sólo dedique un agradecimiento silencioso a nuestros abnegados obreros de la pluma que, por orden de aparición de los poemas, son: 1) Darío Steimberg, 2) Oscar Steimberg, 3) Alejo Steimberg y 4) Federico Reggiani. Y ahora, sin más preámbulo, las décimas para que las memorice. Y no se olvide: ¡El Teclado Excéntrico cumple Y dignifica, todo en uno!

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1) La trilogía absurda de Samuel o la saga incomprensible (i)  

Chupar piedras no es exceso,
buscar la madre es confuso,
mentir lluvias no es abuso,
más aún si falla el seso.
Yacer desnudo es un peso
que impone la institución
y una sopa de excursión
es la última demora:
¿Dónde ahora? ¿Cuándo ahora?
Y así hasta la extremaunción.

Poemas con excusa V (yapa): Ovillejos encadenados

Sin Cervantes no habría ovillejos

¿Quiere darse corte, señora, señor? ¡Pues póngase a improvisar ovillejos a tontas y a locas! Nosotros lo hacemos, cómo no, envalentonados por el último posteo, en la cola del colectivo, en la sala de espera del dentista y en discusiones en las redes sociales, como se ve más abajo. Y la gente no nos pega (por ahora...).

***

DISPARADOR I: "Esto está buenísimo. Le da sentido a qué hace un mes que llueve y no paramos de filosofar ovillejos sin saberlo!" (Belén Regianni)

          I. Sería algo así (Alejo Steimberg)

Poemas con excusa V: ¡El sentido del mundo!

Anónimo - Camille Flammarion, L'Atmosphere: Météorologie Populaire (Paris, 1888), pp. 163

Acá, Julia Roberts y Cervantes, Epicuro y Astérix, poniéndole mayormente arte mayor a los temas populares y arte menor a los que de tan elevados dan vértigo. ¿Por qué? Por estética, caramba, por qué mas. Así que prepárese a que le explote la cabeza enterándose del verdadero sentido del mundo, en la simpática forma de ovillejos. 

Los autores son: 1) Alejo Steimberg, 2) Federico Reggiani, 3) Darío Steimberg.y 4) Oscar Steimberg. El juego se desarrolló, como siempre, en La Internacional de Poesía Expatriada.

1) OVILLEJOS ¿METAFÍSICOS?

Poemas con excusa IV: De la viñeta al verso

Little Nemo in Slumberland

Cuarta entrega de estos "Poemas con excusa" (ya no sólo sonetos, porque también hay ovillejos) surgidos como siempre de La Internacional de Poesía Expatriada. Hoy, poemas sobre personajes de historietas. Y sumamos además en esta edición al staff  (!) de poetas al semiólogo y escritor Oscar Steimberg (no nos privamos de nada). Los autores son entonces 1) Alejo Steimberg, 2) Federico Reggiani, 3) Darío Steimberg.y 4) Oscar Steimberg.

1) HÉROE QUE RIMA EN -ÉLAGO

Balde para vomitar los mares

No entiendo la poesía sin ritmo. NO LA ENTIENDO. A veces veo poemas recomendados por revistas o sitios respetados, y muchas veces son poemas sin ritmo, sin trabajo sobre el ritmo. NO LO ENTIENDO. Para mí si no hay trabajo sobre el ritmo no hay nada: la poesía se reduce a frases sueltas y a la dictadura del impacto emocional. La poesía sin ritmo es una bolsa en la que entra todo.

Igual yo que sé, tómenlo como quieran, esto es un blog.

"Hombres necios que acusáis" (Sor Juana Inés de la Cruz)

Fuente de la imagen

Este blog defiende, de todas las maneras posibles, el derecho de los seres humanos a la autodeterminación, de manera cabal y en toda su dimensión. Y por ende apoya al feminismo, que por simples motivos de número es la más importante lucha de liberación histórica y actual. Entonces, en este día del Paro Internacional de Mujeres, y como es un blog de poesía que difunde el arte y la técnica de la versificación, postea un poema que funciona de maravillas como síntesis de ambos temas. Sin más trámite, el célebre poema en redondillas de la no menos célebre Sor Juana Inés de la Cruz.

Y, hoy más que nunca, educación sexual para decidir, anticonceptivos para no abortar, aborto legal para no morir.

Hombres necios que acusáis 
a la mujer sin razón,
sin ver que sois la ocasión
de lo mismo que culpáis.

Del filme al soneto

Película del segundo poema

Tercera entrega de estos "Sonetos con excusa" (surgidos como siempre de La Internacional de Poesía Expatriada). Hoy, poemas escritos a partir de los parlamentos de una película. Los autores son: 1) Alejo Steimberg, 2) Federico Reggiani y 3) Darío Steimberg. Comentarios en notas al pie.

1) "LA LIBERTAD ES ELEGIR LA PROPIA CÁRCEL (i)"

Me quedaré en la cárcel que yo elijo (ii).
No es presidio que nadie me haya impuesto.
Pude decir "yo quiero aquello", o "esto".
Este camino nunca estuvo fijo.

Sonetos ¿proselitistas?

Epicuro el Sabio, uno de los candidatos (entre Platón y Sócrates)

¿La política es el arte de lo posible? ¡La poesía también (aunque el posible sea otro)!

Serie de sonetos (i) ¿proselitistas? surgidos en La Internacional de Poesía Expatriada de la consigna "Poemas postulando/ describiendo a personajes imaginarios o de otras épocas en ejercicio de la Primera Magistratura".

Autores: 1) Alejo Steimberg, 2) Federico Reggiani, 3) y 4) Darío Steimberg, 5) Federico Reggiani, 6) Alejo Steimberg


1) EPICURO PRESIDENTE

"Ni tanto ni tan poco", dijo el hombre,
y a todos parecioles muy sensato.
Tal vez esto al lector hasta lo asombre:
lo quiso tanto el perro como el gato.

Apenas Presidente, mil denuedos
dedicó Epicuro a su programa.
Se le escurrió el poder entre los dedos,
enojó al caballero y a la dama.

Para Elisa (sonetos políticos enfrentados)

La diputada nacional Elisa Carrió, musa puntual

1.

"Es parte de la interna del PJ",
dice la mustia dama al oído aliado.
Pero su aura de maga ya está rota,
como un viejo tambor que se ha agrietado.

Poco le quedará: ya no es la fiera
que creaba verdades con su boca.
Idos están los tiempos en que era
de pureza moral sólida roca.

Ahora es lo que es, no lo que ha sido.
Ya hace mucho olvidó que recordaba
lo que hoy por vil silencio rauda troca.

Si tuvo honestidad, ya ha fenecido:
cuando otra vez se dé vuelta la taba
no sé de qué color será su toca.

2.

"Es parte de la interna del PJ",
dice la profetisa ensimismada,
quienes la escuchan piensan "qué pavada"
pero ella ve la pata de la sota.

"Peronista de niño", en una nota,
en Página, hace años publicada
dice el juez de sí mismo, a la pasada,
el hombre no conoce la derrota.

No le arden al tipo las mejillas
al tomar decisiones por su cuenta
no sigue tan arriba nuestro hilo.

Es ley que las hipótesis sencillas
suelen ser verdaderas: polvorienta
la navaja de Ockam guarda el filo.

***

"La poesía no frena ante fronteras nacionales, lingüísticas o históricas" (Jan de Jager)

Jan de Jager (Buenos Aires, 1959). En Benelux desde 2002.

- Naciste en Argentina de padres holandeses. Si tuvieras que presentarte como poeta mencionando nacionalidades u orígenes y lenguas, ¿como lo harías? ¿Sos un poeta argentino-holandés? ¿Un poeta argentino multilingüe? ¿Cómo lo dirías?

- Soy un escritor argentino. Considero “poeta” una subcategoría de “escritor”. Y si tuviera que hablar de recursos lingüísticos, temas, idiomas, afinidades culturales… siguiendo el ejemplo de Hermeto Pascoal, músico nordestino brasileño que se autodefine “músico universal”, diría, “escritor universal”. Pero entendiéndolo del mismo modo en que lo entiende Hermeto. Es decir: no una cómoda “ciudadanía del mundo” sino una clara identidad nacional abierta a lo que venga, de donde venga.

  Hablando de argentinidad: una vez Hugo Claus, hojeando mi libro Trío me observó que la palabra “sapucai”, a pesar de no ser esta una palabra castellana, yo no la había puesto en bastardillas o cursiva. “Bueno”, le dije, “es que en la Argentina el guaraní no es una lengua extranjera…”.

- ¿Cuáles es tu espacio de pertenencia principal en tanto que poeta/ escritor? ¿La literatura argentina? ¿La poesía en castellano? ¿La literatura escrita en los Países Bajos, toutes langues confondues?  ¿Otro? Si es más de uno, ¿cuáles?

- La poesía no frena en una frontera nacional. No creo en “la poesía argentina”, “la poesía chilena”, “la poesía cubana” etc. Tampoco frena la poesía ante fronteras lingüísticas o históricas. Basho, Celan, Cavafis, Shakespeare, Pessoa, Catulo, Villon, Pound, y un larguísimo etcétera son tan míos como de sus connacionales y contemporáneos… 

- Entonces para vos no existe tampoco un campo específico de la literatura escrita en castellano en países de otras lenguas...

"No por hablar el mismo idioma formamos parte de la misma familia artística" (Samantha Barendson)

Samantha Barendson (Vilanova i La Geltrú, España, 1976). En Francia desde 1986.

Samantha Barendson nació en España, de madre argentina y padre italiano. Vive en Lyon, Francia, y escribe en francés, castellano e italiano. Y respondió estas preguntas para El Teclado Excéntrico: 

Elección de la lengua

- Sos una poeta trilingüe. ¿Cómo se da la elección de la lengua de escritura? ¿Tenés algo así como una lengua de escritura “por defecto”? 

-Por defecto escribo en la lengua del país en el que me encuentro. Como vivo en Francia, escribo bastante en francés, pero hace poco estuve una semana en Toledo y volví con una serie de textos en castellano. También escribo según los pedidos; cuando me invitan a festivales en Italia o España me gusta presentar textos inéditos y entonces empiezo a escribir en el idioma del país. Últimamente me han invitado a Alemania y Suecia y he sufrido mucho de no hablar el idioma de cada país, tuve que conformarme con presentar una traducción de mis textos al inglés.  

Autotraducción

- ¿Te traducís a vos misma? Si es así, ¿siempre es a partir de la misma lengua o es relativamente indistinto? 

- No sé si hago bien, pero sí, me traduzco yo misma porque mis textos tienen un ritmo proprio que debe ser respetado al traducirlos. He notado que es mucho mas fácil traducir del francés a otro idioma que lo contrario. El francés es un idioma bastante complejo y muy difícil de condensar. Frases que tienen una densidad casi japonesa en castellano se alargan de manera muy frustrante al ser traducidas en francés.  

Lengua, nacionalidad e identidad literaria

- Si tuvieras que presentarte como poeta mencionando nacionalidades u orígenes y lenguas, ¿como lo harías? ¿Qué mencionarías primero? Por ejemplo, ¿Sos una poeta francesa trilingüe? ¿Una poeta franco-hispano-ítalohablante? ¿Cómo lo definirías? 

La libertad total como problema a resolver en la poesía (José Ben-Kotel como disparador)

José Ben-Kotel (en EEUU desde 1994 hasta 2014, luego en Israel)

La libertad absoluta, como todo el mundo sabe, es terrible, porque nada se parece más al todo que la nada. Poder ir a cualquier parte puede ser paralizante y llevarnos entonces a ningún lado. Una ruta tranquiliza, el espacio vacío no, porque nunca sabemos si avanzamos ni para dónde. En literatura, esa libertad maximiza el terror de la página en blanco, porque no hay nada más libre que la poesía libre y, por extensión, la poesía contemporánea. Poesía puede ser cualquier cosa: alcanza con que diga que es poesía. ¡Horror del demiurgo ante el peso de su propia responsabilidad! Pero l@s poetas escriben, así que soluciones hay. Y como esto es un blog y hay que decir cualquier cosa, me atrevo a sostener que son tres y sólo tres (nada mal como afirmación irresponsable, hasta para un blog). Y como la poesía no es una ruta, se pueden tomar todas al mismo tiempo (por supuesto, todos los poetas lo hacen).

El poeta expatriado no existe (por ahora)