Poemas con excusa VIII: metadécimas y metasonetos (4)

Otra versión de Ouroboros

Décimas doctrinales
(Alejo Steimberg)

Hoy por hoy quien versifica
suele hacerlo mal y pronto:
se arriesga a pasar por tonto
mostrando qué mal se aplica,
o bien le escribe a una chica
(o  un tipo, no hay diferencia)
aburriendo con su ciencia
polvorienta y repetida.
Siempre sangra por la herida
de escribir sin exigencia.

Poemas con excusa VIII: metadécimas y metasonetos (3)

Otra versión de Ouroboros.

Manifiesto del sonetista kantiano 
(Darío Steimberg)

Es fácil criticar un mal soneto
por antiguo, por vano, por pedante.
Menos lo es encontrar en su mutante
tenaz intensidad lo que hay de neto

Poemas con excusa VIII: metadécimas y metasonetos (2)

Otra versión de Ouroboros

Continuamos con esta octava edición de los poemas con excusa, dedicada a poemas con métrica y rima que reflexionan sobre la forma que practican (específicamente, soneto o décima). En esta entrega, un elegante metasoneto de Oscar Steimberg, quien nos construye un flor de pedigree estableciendo el celebérrimo «Un soneto me manda a hacer Violante»  de Lope de Vega como ilustre ancestro de una familia  de poemas metanuméricos/ metaformales. Las décimas de nuestro colega Reggianni en el posteo anterior (así como el propio soneto) entran entonces en esa serie.

La inclusión de la rima asonante en la primera estrofa de tres versos se hace por medio de una captatio benevolentia con mucho gracejo, para terminar con un último terceto en el que, como en el soneto de Lope, el cumplimiento de las reglas formales de la forma poética elegida es condición suficiente para la producción literaria. Tomando una posición que probablemente Kant no desaprobaría, la elección de los propios límites (o de la propia cárcel) aparece como la única libertad realmente posible. Y ahora, sin más, el soneto.

Soneto (calmamente) reivindicativo (O. S.)

Poemas con excusa VIII: metadécimas y metasonetos (1)

Ouroboros, la serpiente que se muerde la cola

Nueva edición de los poemas con excusa, que tienen esta vez como disparador a «Mis versos», de Salvadora Medina Onrubia (y a su lectura en Total interferencia, el imperdible programa radial de Pedro Rosemblat y Gabriela Borrelli). En dicho poema, la poeta y anarquista (y poeta anarquista) arregla sus cuentas con la poesía con métrica y rima. Podría pensarse que un tal programa está en total oposición  con lo que hacemos aquí, pero no realmente: la oposición de la voz poética a la poesía «clásica» debe ser vista en su contexto histórico y artístico como parte de un combate contra el orden establecido. La lucha es contra una automatización de la forma. La voz poética dice «yo sé versificar pero elijo no hacerlo», y eso constituye una elección estética, además de política. Se trata de ensanchar la expresión literaria. En un contexto como el actual, en el que la versificación se aprende y se practica cada vez menos, combatir la poesía rimada no tendría nada de revulsivo. Bien por el contrario, es practicar pura y exclusivamente la poesía libre por simple desconocimiento de otras forma lo que resulta reductor.

Volviendo al poema de Medina Onrubia, su interés radica en que la voz poética no se limita a declamar su programa, sino que lo apoya a través de la escritura misma. Los juegos con el ritmo y la rima prueban la afirmación del enunciador de que si deja de lado las reglas de la versificación no es por desconocerlas, lo cual le da legitimidad a su posición. Por otro lado, como dijimos más arriba,  el poema no puede, y no debe, tomarse como si hubiera sido escrito hoy, ya que declararle la guerra a la versificación carecería de todo poder de subversión. En cambio, lo que sí puede resultar inspirador y de total actualidad es el hecho de establecer un diálogo con tal o cual forma poética desde adentro de esa forma poética.

Sin más preámbulo, entonces, esta nueva edición de  los poemas con excusa, dedicada a los metasonetos y las metadécimas, ya sea críticos y reivindicativos. Empezamos con unas décimas metadecimales (sí, sí, existe)  de Federico Reggiani.