tag:blogger.com,1999:blog-77178436930089140672024-02-20T15:42:30.363+01:00El teclado excéntricoBen Yehudas del soneto, versificación lúdica, poesía expatriada y todo por el estilo. Surfeando el caos con Epicuro.Comandante Cansadohttp://www.blogger.com/profile/08180223352695176344noreply@blogger.comBlogger155125tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-67004353257218256642023-05-02T19:39:00.002+02:002023-05-04T15:42:07.261+02:00Poemas con excusa: el equilibrio<p> En esta edición nos hemos propuesto escribir un poema con libertad formal sobre "el equilibrio" El tema se ha tratado según las impresiones subjetivas de cada participante en torno al concepto, pero como vamos a ver a continuación, existe cierta correspondencia entre las aportaciones. Hemos considerado que introducir una inteligencia artificial es un buen pretexto para comparar la creación con IA y la creación humana teniendo en cuenta que podemos tratar su participación como una más entre un (reducido) grupo de personas.</p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhQDppoIh_pZ8AiQYgU1dgpcA2SPhr8FSITC5S2h1xPttXK8meps9xXpW2D6Ad45LVPbYs_lIbFUMFl3AtQN_F1CKkqboEMa9jECJewlw0FmLgPTJBT7UuJ5Uw3BT8CvuTd-51bEObFO56kflFXcb8eCbq50x5Bo1Cbfknu9mxc7QvEkzSVvpVqjBrv-A" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="703" data-original-width="420" height="385" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhQDppoIh_pZ8AiQYgU1dgpcA2SPhr8FSITC5S2h1xPttXK8meps9xXpW2D6Ad45LVPbYs_lIbFUMFl3AtQN_F1CKkqboEMa9jECJewlw0FmLgPTJBT7UuJ5Uw3BT8CvuTd-51bEObFO56kflFXcb8eCbq50x5Bo1Cbfknu9mxc7QvEkzSVvpVqjBrv-A=w229-h385" width="229" /></a></div><br /><br /><p></p><p> Por orden de participación Victor Atikof, Raúl Lozano y ChatGPT:</p><p>Curiosamente al proponer el equilibrio como tema, las tres aportaciones ha caído en lo fenomenológico y esto no sería para nada significativo si no fuera por que ChatGPT también ha caído en el mismo tópico con una similitud temática sorprendente.</p><p>Victor trata de integrar los elementos de la naturaleza desde una perspectiva espiritual, "Su Obra" aparece en letras mayúsculas. El equilibrio se da en términos de ausencia o presencia de elementos que forman ese sistema como un todo: <i>nada falta, nada sobra. </i>Y esta percepción se percibe a través de la experiencia vital sin dejar de aceptar sus contradicciones <i>ay que yo quisiera / La plenitud de tu beso / Y por tal deseo la mente / Se conecta a lo divino</i></p><p><br /></p><p style="text-align: center;">Nada falta, nada sobra</p><p style="text-align: center;">Habitamos Su Obra</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Cada brisa y cada pizca</p><p style="text-align: center;">Cada átomo y fotón</p><p style="text-align: center;">Suavemente se acarician</p><p style="text-align: center;">Al latir el corazón</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Nada sobra, nada falta</p><p style="text-align: center;">Al tocar el Universo</p><p style="text-align: center;">Pero, ay que yo quisiera</p><p style="text-align: center;">La plenitud de tu beso</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Y por tal deseo la mente</p><p style="text-align: center;">Se conecta a lo divino</p><p style="text-align: center;">Y de súbita sorpresa aparece</p><p style="text-align: center;">Por el cielo un bulanico</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: left;">En el siguiente poema se oponen dos ideas: una es el equilibrio como fuerza autoconsciente relacionada con la biología, y la otra es el caos como fuerza de aniquilación relacionada con la física. Se utilizan muchas imágenes cargadas de lirismo para hablar del equilibrio: el lirio, las palomas, las montañas, los halcones etc. El poema termina aceptando que el equilibrio siempre sale victorioso, pues el camino que debe seguir el Todo para su destrucción pasa por la vida y por la experiencia de quienes lo habitan. </p><p style="text-align: center;">En el Todo en equilibrio por sí mismo</p><p style="text-align: center;">se proyecta el corazón del universo</p><p style="text-align: center;">y en el caos encuentra el vil catastrofismo</p><p style="text-align: center;">a la opuesta perfección que da su inverso</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Las montañas en reposo dulcemente</p><p style="text-align: center;">son la suma de sus fuerzas anuladas</p><p style="text-align: center;">como dos padres atentos que las mecen</p><p style="text-align: center;">con la cándida quietud de su mirada</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Los halcones en la brisa pasajera</p><p style="text-align: center;">son la suma de la tierra que los llama</p><p style="text-align: center;">y el aliento de los vientos que genera</p><p style="text-align: center;">el empuje y la presión bajo sus alas</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Todo nace, todo mengua y todo crece</p><p style="text-align: center;">en el éter de las causas conectadas</p><p style="text-align: center;">todo nace y por nacer desaparece</p><p style="text-align: center;">y en el Todo se contiene hasta la nada</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Los lirios flotantes, carbono y aroma</p><p style="text-align: center;">capturan del sol radiación y energía</p><p style="text-align: center;">como una bandada de blancas palomas</p><p style="text-align: center;">lanzadas al mar de la basta entropía</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">halcones y montañas, lirios y palomas</p><p style="text-align: center;">mares y desiertos, selvas y edificios</p><p style="text-align: center;">el mundo es una mezcla de física y hormonas</p><p style="text-align: center;">cayendo en la negrura de un hondo precipicio</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">El tiempo no se agota y los cuerpos se dilatan</p><p style="text-align: center;">las formas se autoinmolan en su eterna caída</p><p style="text-align: center;">y el universo toca su dulce serenata</p><p style="text-align: center;">y sale victorioso de su causa perdida</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: left;">El siguiente poema de ChatGPT, perfectamente podría tratarse una extensión de cualquiera de los dos anteriores ya que recurre a hablar de las fuerzas que conforman el mundo, la observación de dichas fuerzas y cómo estas se revelan en el individuo para dotarlo de una interioridad más elevada.</p><p style="text-align: center;">El equilibrio, esa fuerza sutil,</p><p style="text-align: center;">que rige el mundo con gran destreza,</p><p style="text-align: center;">y en todo lo que existe se ve</p><p style="text-align: center;">la marca de su sabia belleza.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">En el balanceo de las mareas,</p><p style="text-align: center;">en la quietud de la noche oscura,</p><p style="text-align: center;">en la caída de la lluvia fina,</p><p style="text-align: center;">y en el brillo del sol con su altura.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">La tierra misma es un gran equilibrio,</p><p style="text-align: center;">de su corteza a su núcleo ardiente,</p><p style="text-align: center;">con la danza de sus fuerzas cósmicas,</p><p style="text-align: center;">su armonía es realmente impresionante.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">El equilibrio es la clave de la vida,</p><p style="text-align: center;">en el cuerpo, mente y en el alma,</p><p style="text-align: center;">y encontrarlo es la gran tarea</p><p style="text-align: center;">para vivir en paz y en calma.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Así que busquemos en nuestro interior,</p><p style="text-align: center;">y en el mundo que nos rodea,</p><p style="text-align: center;">el equilibrio que nos haga sentir</p><p style="text-align: center;">que somos parte de la gran idea.</p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-37950472403016541152023-02-13T17:21:00.002+01:002023-02-13T20:47:21.421+01:00Poemas con excusa: Versos térmicosEn la entrada de hoy la cosa va de temperatura. El viento y las lluvias azotan la Península Ibérica en el centro mismo del invierno y aunque el calentamiento global impide que nos congelemos del todo, el frío hace mella en los jóvenes escritores que, a penas pueden articular sus rígidas falanges para teclear versos.<div>Pero aunque el precio de la electricidad y el gas nos impida aclimatar nuestros hogares, somos calientes de corazón y una buena composición basta para hacer más llevadero este invierno. (Aprovechamos para mandar un saludo a nuestros homólogos del Hemisferio Sur y les deseamos un verano austral suave y reconfortante)</div><div><br /></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgYEPOgCqVztcVdN866KfdAQRtOjnbLHdvZchRt-ZkhkTI3CM2D9Fx1bQVirTsZP0d0Zf2MIR7_KaEOdCT3kdhKpDiSW2Fm77j6F9FJyxRiBh2mHD6skDDIR_zabN7wD1CsArKQM_wpwmn3pwh7X9tetBCf0DyilDt1TiMN6O8kOYNIGq59UU04C8HH6Q" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="360" data-original-width="768" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgYEPOgCqVztcVdN866KfdAQRtOjnbLHdvZchRt-ZkhkTI3CM2D9Fx1bQVirTsZP0d0Zf2MIR7_KaEOdCT3kdhKpDiSW2Fm77j6F9FJyxRiBh2mHD6skDDIR_zabN7wD1CsArKQM_wpwmn3pwh7X9tetBCf0DyilDt1TiMN6O8kOYNIGq59UU04C8HH6Q=w511-h240" width="511" /></a></div><br /><br /></div><div><br /></div><div>Participan hoy por orden de aportación: <a href="https://www.deviantart.com/omnicromatisia" target="_blank">Victor Atikof</a>, <a href="https://www.instagram.com/moradesbarzer/" target="_blank">Mora d'Esbarzer</a>, <a href="https://twitter.com/RalLoza33466674" target="_blank">Un servidor</a> y <a href="https://www.instagram.com/senig_31/" target="_blank">Ginés Solaeche</a>:</div><div><br /></div><div><div style="text-align: center;"><div style="text-align: left;">El texto de Víctor es un canto al sol, pero en lugar de hacerlo desde el tono elevado de la oda como ha sido más común en la tradición occidental, lo hace desde el intimismo que supone la nostalgia de las sensaciones del verano. Empieza con versos quebrados (un ritmo más tímido y cambiante) y acaba con hexasílabos para dilatar un poco más el mensaje en el ideal del sol antes del cierre.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div>Añoro</div><div>los rayos de oro...</div><div>Quisiera</div><div>la enorme candela</div><div>que cuelga del cielo</div><div>Anhelo</div><div>el velo radiante</div><div>la llama viviente</div><div>un Sol deslumbrante</div><div>Que diera</div><div>consuelo a mi frío</div><div>color a mis manos</div><div>un tacto de estío</div><div>la flor del Dorado</div><div>rubores del vino</div><div>feliz cumpleaños</div><div>tumbar junto al río</div><div>y sueños bien cálidos</div><div><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">En el caso de Mora se trata de un texto bastante más metafórico. El tono, los conceptos y el tratamiento tienen reminiscencias de la poesía mística y la poesía de amor divino por juntar lo sentimental y el <a href="https://www.zendalibros.com/llama-de-amor-viva-de-san-juan-de-la-cruz/" target="_blank">símbolo del fuego y el sol</a> en su <a href="http://erizosdefilosofia.blogspot.com/2013/11/platon-el-simil-del-sol.html" target="_blank">sentido más platónico</a>.</div><div style="text-align: left;">Formalmente llama mucho la atención, no solo que rompa la tercera pared y se dirija al lector, sino que lo haga en plural: <i>Decidme [...] Decidme [...] </i>Pues se trata de un recurso muy antiguo y muy poco utilizado a día de hoy, que sería interesante recuperar para salir del tono confesional que impera en la poesía desde los últimos 50 años.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div><div><b>Sol de invierno</b></div><div><br /></div><div>Si la razón apagó el sentimiento</div><div>Frío y oscuro mi fuero interno</div><div>¿Con que luz lo prendo </div><div>si no es con la luz de otro ser,</div><div>Que me guíe hasta salirme al encuentro</div><div>Y volver la mía a encender?</div><div><br /></div><div>Decidme, ¿Que culpa tengo</div><div>Si en sus ojos me decido perder</div><div>Buscando un fueguito lento</div><div>Que de mi alma funda los témpanos</div><div>y que las aguas de mis adentros</div><div>haga de nuevo correr?</div><div><br /></div><div>Decidme, ¿no serán peores ciegos</div><div>Los que sus sombras y hielos </div><div>No están dispuestos a ver?</div></div><div><br /></div><div style="text-align: left;">El siguiente texto habla del escalofrío como la unión del frío y el calor en una única experiencia sensitiva, algo contradictorio y casi sinestésico, que, no obstante podemos percibir. Para enfatizar más en la diferencia entre el sentido frío y el cálido se han utilizados <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lipograma" target="_blank">lipogramas</a>, de forma que el calor se describe con las vocales <i>O </i>y <i>A </i>y el frío con las vocales <i>O </i>e <i>I. </i></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div><div><b>El escalofrío</b></div><div><br /></div><div>Ardo como colmado con yodo</div><div>Soy olmo con bondad y sol blanco</div><div>Pájaro con alas manchadas con lodo</div><div>Árbol doloroso dando llanto</div><div><br /></div><div>Oigo gritos, tintos ríos</div><div>Sonrío y tirito todo</div><div>Vibro invicto y vivo frío</div><div>Inspiro hollín y río solo</div><div><br /></div><div>Calor, flora alta y coronada</div><div>Frío, inscripción con vidrio fino</div><div>Calor, don solar donando ganas</div><div><br /></div><div>Frío, vigor divino</div><div>Calor, hornos y llamas</div><div>Frío, copos y pinos</div></div><div><br /></div><div style="text-align: left;">El poema de Gines, por su parte resulta contundentemente lírico y <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fenomenolog%C3%ADa_(filosof%C3%ADa)" target="_blank">fenomenológico</a>. Parece hablarnos desde lo más seco y profundo del mediterráneo <i>lloran las zumayas...con lágrimas secas </i>donde en invierno no hay lluvia, pero en verano, bajo el sol homicida tampoco. Toda la naturaleza parece estar dotada de voz propia en este texto, desde plantas a animales pasando por el propio Sol. </div><div><br /></div></div><div style="text-align: center;">Lloran las zumayas del invierno</div><div style="text-align: center;">con lágrimas secas de esparto,</div><div style="text-align: center;">con cenizas de azufre áspero.</div><div style="text-align: center;">¡Lloran, lloran, están llorando!</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Sobre ellas el cielo se quiebra</div><div style="text-align: center;">su azul cielo se desvanece,</div><div style="text-align: center;">lave negra, negro océano,</div><div style="text-align: center;">el árbol negro se estremece.</div><div style="text-align: center;">¿Mis ramas de esperanza dónde?</div><div style="text-align: center;">¿dónde están mis manos verdes?</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Gritan exiguos los flamencos</div><div style="text-align: center;">y los olivos olvidados </div><div style="text-align: center;">en un páramo solitario</div><div style="text-align: center;">¡gritan, gritan, están gritando!</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Se cierne sobre ellos poderoso</div><div style="text-align: center;">un sol de rayos homicidas </div><div style="text-align: center;">ese eterno sol de agosto</div><div style="text-align: center;">que ya al alba nos castiga.</div><div style="text-align: center;">Gritar clemencia es grito sordo, </div><div style="text-align: center;">pero ellos, ellas, ¡gritan, gritan!</div></div>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-20014345607702375702022-12-14T01:47:00.004+01:002022-12-18T18:17:42.470+01:00Poemas con excusa: poemas aliterativos de animales<p> Volvemos una vez más con la sección, y sí, el título del post explica las aportaciones de los participantes por sí mismo: esta vez teníamos que crear versos aliterativos (seleccionando la consonante que cada cual quisiera) para describir o hablar de un animal en concreto (el que cada cual quisiera)</p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi95a87GJyMtotTwlX-fWG0l8Llv-GWQ7oTWzkyE68QI8RaRwaUQXOzQs1LCkPTNlHZ5sSQatKfbIdTLaksroqU9gIze96gLz5v4_3TaeBOoOaGPdLMb8e1IHimD62eqZ5_0Vmwi9_c0y-ZZaesAACf-OofwEEkb0-HwYLL_c07e8aPPlSJzMpin_dE0A" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="750" data-original-width="1000" height="345" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi95a87GJyMtotTwlX-fWG0l8Llv-GWQ7oTWzkyE68QI8RaRwaUQXOzQs1LCkPTNlHZ5sSQatKfbIdTLaksroqU9gIze96gLz5v4_3TaeBOoOaGPdLMb8e1IHimD62eqZ5_0Vmwi9_c0y-ZZaesAACf-OofwEEkb0-HwYLL_c07e8aPPlSJzMpin_dE0A" width="460" /></a></div><br /><br /><p></p><p>Participan hoy <a href="https://www.deviantart.com/omnicromatisia">Victor Atikof</a>, <a href="https://twitter.com/RalLoza33466674" target="_blank">Un Servidor</a>, <a href="https://drive.google.com/file/d/1pblD-AjFDJBopm1gt2XMH1Y3Svxfeu__/view" target="_blank">Aragón Mafra</a> y <a href="https://www.instagram.com/moradesbarzer/" target="_blank">Mora d'Esbarzer</a> por orden de aportación.</p><p>El poema de Victor, que no tiene título habla de la foca y se basa en la consonante <i>f . </i>Quien haya seguido sus libros sabrá que "la foquita" es algo así así como una firma o <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Leitmotiv" target="_blank">leitmotiv</a> que incluye en muchos de sus libros, dibujada a boli o a ordenador y representando diferentes papeles o escenas. </p><p style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfLg-hx9CSzCqSesaLs1YyStPgagzkxiDp8OdBDVGPnpbJH9w9O77ZdGRsiPlXXSf1G5BWvmVcqkfp7GL1LAh1xWM7IcrOfG8_1-wA0LObtiTOY97OqVwfQgePfFY_tGDAr90Fw5TWqSQ_ovw3F4Dz0MV6UgaXJFeEQ5E8xyN52F1x7UUlmGcLNTy40w" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="416" data-original-width="320" height="148" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfLg-hx9CSzCqSesaLs1YyStPgagzkxiDp8OdBDVGPnpbJH9w9O77ZdGRsiPlXXSf1G5BWvmVcqkfp7GL1LAh1xWM7IcrOfG8_1-wA0LObtiTOY97OqVwfQgePfFY_tGDAr90Fw5TWqSQ_ovw3F4Dz0MV6UgaXJFeEQ5E8xyN52F1x7UUlmGcLNTy40w=w114-h148" width="114" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: left;">El texto básicamente nos habla de "la foquita" haciendo una fotografía con flash, algo tan simple como fresco y animoso para quien esté relacionado con su forma de escribir. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: center;"><div><span style="background-color: #fcff01;">Fe</span>liz e<span style="background-color: #fcff01;">fi</span>ciencia e<span style="background-color: #fcff01;">fe</span>ctiva</div><div>la <span style="background-color: #fcff01;">fo</span>ca <span style="background-color: #fcff01;">fo</span>tógrafa en<span style="background-color: #fcff01;">fo</span>ca su <span style="background-color: #fcff01;">fo</span>co</div><div>per<span style="background-color: #fcff01;">fec</span>ta e<span style="background-color: #fcff01;">fu</span>sión <span style="background-color: #fcff01;">fun</span>dida</div><div>en <span style="background-color: #fcff01;">fi</span>ligranas <span style="background-color: #fcff01;">fla</span>mígeras</div><div>A<span style="background-color: #fcff01;">fán</span> <span style="background-color: #fcff01;">flo</span>rido</div><div><span style="background-color: #fcff01;">ful</span>gor <span style="background-color: #fcff01;">fo</span>tónico</div></div><div style="text-align: left;"> </div>El siguiente texto relaciona la figura de la serpiente con la letra <i>s. </i>Esta relación se da en tanto a la forma del animal, que al reptar parece ir describiendo dicha letra, como al sonido que hace con su lengua. Formalmente se trata de una octava dodecasílaba formada cada una de ellas por cuatro pies <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Anf%C3%ADbraco_(m%C3%A9trica)" target="_blank">anfíbracos</a>. En el tema se relaciona la filosofía <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Solipsismo" target="_blank">solipsista</a> con el misterio que encierra el animal como símbolo en la mayoría de las tradiciones.<br /><p></p><p style="text-align: center;"><b>La serpiente</b></p><p style="text-align: center;">La <span style="background-color: #04ff00;">sua</span>ve <span style="background-color: #04ff00;">ser</span>piente <span style="background-color: #04ff00;">si</span>lente y <span style="background-color: #04ff00;">so</span>nora</p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #b6d7a8;">Ex</span>tiende su a<span style="background-color: #04ff00;">sép</span>tica y <span style="background-color: #04ff00;">gris</span> <span style="background-color: #04ff00;">si</span>lueta</p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #04ff00;">Sem</span>brada de <span style="background-color: #04ff00;">sue</span>ños <span style="background-color: #b6d7a8;">ex</span>traños que afloran</p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #04ff00;">Des</span>de <span style="background-color: #04ff00;">sus</span> <span style="background-color: #04ff00;">es</span>cépti<span style="background-color: #04ff00;">cas</span> <span style="background-color: #04ff00;">sie</span>n<span style="background-color: #04ff00;">es</span> de <span style="background-color: #04ff00;">as</span>ceta</p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #04ff00;">Su son si</span>nuo<span style="background-color: #04ff00;">so es </span>de <span style="background-color: #04ff00;">som</span>bra y re<span style="background-color: #04ff00;">vés</span>,</p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #04ff00;">Su sín</span>te<span style="background-color: #04ff00;">sis es so</span>lip<span style="background-color: #04ff00;">sis</span>ta y <span style="background-color: #04ff00;">se</span>creta:</p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #04ff00;">es sa</span>ber que no <span style="background-color: #04ff00;">se</span>, <span style="background-color: #04ff00;">mas sa</span>ber que <span style="background-color: #04ff00;">se es</span></p><p>Mafra por su parte utiliza dos sonidos combinados dentro de un mismo poema aliterativo, la <i>g </i>y la <i>j,</i> algo tremendamente acertado, pues ambas consonantes se usan en español para imitar el rugido de los felinos, y más curioso aún resulta que la palabra <i>jaguar </i>contenga a ambos dentro de sí. El texto nos habla de cómo el animal mata sin siquiera ser visto, todo ello en clave de imágenes poéticas constantes que juegan con la lógica de los significados. Entronca con la temática y el acervo precolombino tantas otras veces cultivado por el autor, pues en la civilización maya el jaguar era considerado un <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Psicopompo" target="_blank">psicopompo</a> y sus sumos sacerdotes vestían pieles de jaguar durante los rituales. Otra de las cosas interesantes es que adrede, en ningún momento se nombra al animal en el título, produciendo a través de la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Elipsis_(ling%C3%BC%C3%ADstica)" target="_blank">elipsis</a> un sentido mucho más intenso sobre aquello que se trata de describir.</p><p style="text-align: center;"><b>La sombra invisible</b></p><p style="text-align: center;"><b></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiAufKni5Sy2JYOA8h5yQW2GJ8OW9zdyD9Gi20T541l2C85b701kd3KpFIVjrokQrkeOa4XHUtUzgD5sn2iTBAlFM1lvKaPr1sM7_lF4pAE9AJvikHsLVGeGkod70NgIJsAp4c6klFvxoECZhQd4cFuLmYMROUzIW8WzKHX_HBrC9hIs22tItNZUw43_Q" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="949" data-original-width="800" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiAufKni5Sy2JYOA8h5yQW2GJ8OW9zdyD9Gi20T541l2C85b701kd3KpFIVjrokQrkeOa4XHUtUzgD5sn2iTBAlFM1lvKaPr1sM7_lF4pAE9AJvikHsLVGeGkod70NgIJsAp4c6klFvxoECZhQd4cFuLmYMROUzIW8WzKHX_HBrC9hIs22tItNZUw43_Q" width="139" /></a></b></div><b><br /><br /></b><p></p><p style="text-align: center;">Sur<span style="background-color: #ffd966;">ge</span> su <span style="background-color: #ffd966;">gi</span>ro en un <span style="background-color: #ffd966;">ja</span>deo va<span style="background-color: #fcff01;">go</span></p><p style="text-align: center;">su ru<span style="background-color: #ffd966;">gi</span>do silencioso de <span style="background-color: #fcff01;">go</span>ta en <span style="background-color: #fcff01;">go</span>ta,</p><p style="text-align: center;">su a<span style="background-color: #ffd966;">ja</span>da <span style="background-color: #fcff01;">sig</span>nificación del humo en el refle<span style="background-color: #ffd966;">jo</span>.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #fcff01;">Ga</span>rra, colmillo, má<span style="background-color: #ffd966;">gi</span>co <span style="background-color: #fcff01;">gri</span>to de selva,</p><p style="text-align: center;">el <span style="background-color: #ffd966;">ja</span><span style="background-color: #fcff01;">gua</span>r se esconde en un o<span style="background-color: #ffd966;">jo</span> in<span style="background-color: #ffd966;">ge</span>nuo</p><p style="text-align: center;">ras<span style="background-color: #fcff01;">ga</span>ndo por dentro las <span style="background-color: #fcff01;">ga</span>nas de mirarlo</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">estru<span style="background-color: #ffd966;">ja</span> la <span style="background-color: #fcff01;">gru</span>ta sombra de lo salva<span style="background-color: #ffd966;">je</span></p><p style="text-align: center;">que <span style="background-color: #fcff01;">gri</span>ta le<span style="background-color: #ffd966;">jo</span>s adentro el misterio del cru<span style="background-color: #ffd966;">ji</span>do</p><p style="text-align: center;">la rama <span style="background-color: #fcff01;">gra</span>ve cuando fra<span style="background-color: #fcff01;">gua</span> sus arro<span style="background-color: #ffd966;">jo</span>s</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">y ba<span style="background-color: #ffd966;">jo</span> el tra<span style="background-color: #ffd966;">je</span> de su noche <span style="background-color: #fcff01;">grá</span>vida</p><p style="text-align: center;">con su ne<span style="background-color: #fcff01;">gra</span> fran<span style="background-color: #ffd966;">ja</span> fra<span style="background-color: #fcff01;">gua</span> su <span style="background-color: #ffd966;">ju</span>ramento:</p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #fcff01;">ig</span>norar y dar la espalda de<span style="background-color: #ffd966;">ja</span> exan<span style="background-color: #fcff01;">güe</span></p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">desparpa<span style="background-color: #ffd966;">ja</span>r, alzar la san<span style="background-color: #fcff01;">gre</span> consi<span style="background-color: #fcff01;">gue</span></p><p style="text-align: center;">despe<span style="background-color: #ffd966;">ja</span>r la sombra de puro <span style="background-color: #ffd966;">ju</span>ntarla</p><p style="text-align: center;">para tra<span style="background-color: #fcff01;">ga</span>rla en el <span style="background-color: #ffd966;">jue</span>go de los espe<span style="background-color: #ffd966;">jos</span>.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: left;">Por último, tenemos la aportación por primera vez en el blog de Mora d'Esbarzer, en la cual utiliza la <i>l </i>como consonante para la aliteración y el lobo como animal temático, más concretamente la loba, pues es un matiz que no se debe pasar por alto. Si antes hemos dicho que en jaguar se asocia a la muerte <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_lobo_en_la_cultura_europea#:~:text=El%20lobo%20es%20el%20s%C3%ADmbolo,hombre%20en%20el%20entorno%20europeo." target="_blank">lo mismo ocurre con la loba</a> y el resto de cánidos en muchas culturas. En base a esta asociación se describe y se asocia con la muerte encarnando en sí misma la pérdida de la vida. El poema es autoconclusivo, pues cierra el último verso con la parada de su corazón. Lo interesante de este poema es que sus once versos describen y condensan un único aullido, el último hasta quedar sin aliento con una consonante escogida muy acertadamente para imitar el aullido, por ser la única consonante sonora, no vibrante ni oclusiva.</p><p style="text-align: center;">A una <span style="background-color: #9fc5e8;">lú</span>gubre <span style="background-color: #9fc5e8;">Lu</span>na</p><p style="text-align: center;">Aú<span style="background-color: #cfe2f3;">lla</span> <span style="background-color: #9fc5e8;">la</span> vieja <span style="background-color: #9fc5e8;">lo</span>ba</p><p style="text-align: center;">A<span style="background-color: #9fc5e8;">le</span>jada y so<span style="background-color: #9fc5e8;">la</span></p><p style="text-align: center;">Tan <span style="background-color: #9fc5e8;">lán</span>guida ya</p><p style="text-align: center;">Que hasta <span style="background-color: #9fc5e8;">le</span> es <span style="background-color: #9fc5e8;">la</span>stre </p><p style="text-align: center;">su <span style="background-color: #9fc5e8;">li</span>viana co<span style="background-color: #9fc5e8;">la</span></p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #6fa8dc;">Le</span>ntamente <span style="background-color: #cfe2f3;">lla</span>ce</p><p style="text-align: center;">Y aún se <span style="background-color: #9fc5e8;">la</span>me en b<span style="background-color: #9fc5e8;">al</span>de</p><p style="text-align: center;">Hasta el <span style="background-color: #9fc5e8;">úl</span>timo <span style="background-color: #9fc5e8;">al</span>ivio</p><p style="text-align: center;">Sin <span style="background-color: #9fc5e8;">al</span>iento y sin <span style="background-color: #9fc5e8;">lu</span>z</p><p style="text-align: center;">Su corazón ya no <span style="background-color: #9fc5e8;">la</span>te</p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-47019966614677123452022-12-03T16:44:00.003+01:002022-12-03T16:44:44.295+01:00Apuntes para una reinvención de la métrica: Verso aliterativoSe le llama verso aliterativo al tipo de composición poética cuyo principal sustento rítmico consiste en la repetición de un mismo sonido de forma periódica en cada verso. ¿Porqué nos interesa este concepto para nuestra sección? La clave y lo interesante de esta forma de versificar es que cambia por completo la concepción y las ideas que asociamos a la estructuración métrica los lectores de poesía modernos. Esto se debe a que el modelo de composición con rima final y pausa versal ha sido tan absolutamente aplastante dentro de las lenguas romances modernas que no se imagina un modo diferente de llevar a cabo un trabajo de estructuración de sonidos y conceptos diferente a este. Esto es algo totalmente natural, ya que la métrica por rima final es un fenómeno muy efectivo para dotar a un texto de la máxima musicalidad, y prueba de ello es la paulatina caída en desuso del verso aliterativo, tanto del inglés como del alemán medieval, en favor de la rima.<div><br /></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEik0tdiR3Mqwrl8IndmXgNB9NPoiti8VdssBLAN7EgQHRxyXR1LWO5YuLqofJHS8td2m2sUq2ndug5Tdhv1qF0RylxfMFwZ1bNt_YugxkNYk9Gc_7OZJsAKOh7IsZpYXAdIP6OnfOQIUjGwwqcvfMhgDa9lho7dpRHKibzzxT5zBTfKerXpoq5DVazAcw" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="364" data-original-width="640" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEik0tdiR3Mqwrl8IndmXgNB9NPoiti8VdssBLAN7EgQHRxyXR1LWO5YuLqofJHS8td2m2sUq2ndug5Tdhv1qF0RylxfMFwZ1bNt_YugxkNYk9Gc_7OZJsAKOh7IsZpYXAdIP6OnfOQIUjGwwqcvfMhgDa9lho7dpRHKibzzxT5zBTfKerXpoq5DVazAcw=w397-h226" width="397" /></a></div><br /><br /><div><br /></div><div>Esta técnica ha pasado a la creación poética de nuestra cultura como forma de simple aliteración, es decir, la repetición de sonidos se utiliza como un recurso poético fortuito y sin formar parte de la estructuración métrica fundamental. Los ejemplos de aliteración en todo tipo de manuales son muchos y muy socorridos. Y lo curioso del fenómeno, es que en unos casos se ha utilizado la aliteración para: </div><div><ul style="text-align: left;"><li>representar el sonido de aquello que el texto está <b>referenciando</b> como en el caso de Garcilaso de la Vega y el zumbido de las abejas,</li></ul></div><div><div style="text-align: center;">En el silencio solo se escuchaba</div><div style="text-align: center;">el susurro de las abejas que sonaba.</div></div><div style="text-align: center;"><br /></div><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><div style="text-align: left;">como en el ejemplo para representar el sonido de un abanico al cortar el aire utilizando dos sonidos diferentes <i>l </i>y <i>b</i> como en el caso de Rubén Darío:</div></blockquote><div><br /></div><div style="text-align: center;"><div>bajo el ala a veces ocultando el pico;</div><div>que desdenes rudos lanza bajo el ala,</div><div>bajo el ala aleve del leve abanico!</div><div><br /></div><div style="text-align: left;"><ul style="text-align: left;"><li><b>O de forma no referencial</b>, simplemente encontrar un sonido y repetirlo con fines simplemente expresivos, como en el caso de Miguel Hernández:</li></ul></div></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white;">A las aladas almas de las rosas</span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white;"><br /></span></div><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><div style="text-align: left;"><span style="background-color: white;">o en estos versos finales de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jaime_Siles" target="_blank">Jaime Siles</a>:</span> </div></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><div style="text-align: left;"> </div></blockquote><div style="text-align: center;"> Una antorcha es el mar y, derramada<br />por tu boca, una voz de sustantivos,<br />de finales, fugaces, fugitivos<br />fuegos fundidos en tu piel fundada.</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: left;">Pero una vez tenido en cuenta el uso de la aliteración, en nuestra tradición ¿Podría adaptarse nuestra lengua al cómputo germánico y sus fórmulas para crear algo nuevo? la respuesta es sí, solo hay que coger su fórmula y en base a esos criterios elaborar un poema en español moderno. Según el testimonio de del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Escaldo" target="_blank">escaldo</a> medieval <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Snorri_Sturluson" target="_blank">Snorri Sturluson</a>, y las muestras de la época que nos han llegado como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cantar_de_Hildebrando" target="_blank">el Cantar de Hildebrando</a> podemos extraer que:</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><ol style="text-align: left;"><li>Como la práctica totalidad de la poesía épica medieval está estructurada en forma de dos hemistiquios con cesura</li><li>En el primer hemistiquio siempre deben haber como mínimo dos sílabas con las consonantes que se repiten</li><li>En el segundo hemistiquio se debe repetir como mínimo una vez la consonante elegida.</li><li>No rima</li><li>El cambio de consonante es arbitrario y lo hará el escritor según su conveniencia creativa</li></ol><div>Otra de las posibilidades es utilizar todo este potencial de repetición de sonidos para mezclarlo con la rima, en lugar de la versión puramente prestamista. En mi propia experiencia si se combina el uso de la rima con los patrones aliterativos fijos se pueden crear poemas de una musicalidad muy intensa que se suma al al elemento del final de verso toda la reiteración interna que refuerza aún más el sentido expresivo del mismo, aquí un ejemplo:</div><div><br /></div><div style="text-align: center;"><span id="docs-internal-guid-b239acd5-7fff-53d8-c719-f13f83ad2207"><p dir="ltr" style="line-height: 1.7999999999999998; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">AL CICLO DEL AGUA</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">explotan gotas, exaltan, saltan</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">extasían guían, bendicen, dicen</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">éxodo hidráulico y agua que santa</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">se escancie excelsa y nos armonice</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">***</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Brotan traslúcidas crines del agua</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Brochas azules cargadas de sal</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Brocas de viento taladran la fragua</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">bronce salado del ojo de Adán</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">traen, diseminan, recogen y esparcen</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">tragan, expulsan, transportan sin más</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">traban la tierra de cárcel de carne</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">tras la tensión transgresora del mar</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">hierve el caldero de mística celta</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">hiere Cernunos con fuego de sauco</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">hierro relleno de hierba y espelta</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">hiel de beleño y vapor entreglauco</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">blanco el vapor cuando blanca es la sombra</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">blanda molicie que asciende directa</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">blasfema y quema, deshonra y se cobra</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">blande y esgrime si tienta o si inyecta</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">luego disueltos los bustos en vueltas</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">luego las vueltas disueltas en nada</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">luchan y nubes resuelven envueltas</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">lucen y lamen sus líquidas alas</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">rayo rugiente que ronco y ruidoso</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">rasga la tela raída del mar</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">rata que roe de unos húmedos ojos</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">rabia rojiza de su lacrimal</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">gota de sol que galopa irisada</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">golpe de vida entre giro y raudal</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">grito de guerra y en yegua perlada</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">gónada gris, guillotina vital</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">baja silbando la vida encrespada</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">baile en caída y caída de amor</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">van kamikazes y van camaradas</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">bala que abate la sed del calor</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">***</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">explotan gotas, exaltan, saltan</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">extasían guían, bendicen, dicen</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">éxodo hidráulico y agua que santa</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.3800000000000001; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt;"><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">se escancie excelsa y nos armonice</span></p><div><span style="font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div></span></div></div></div>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-64973394934064131462022-11-12T23:50:00.000+01:002022-11-12T23:50:01.695+01:00Poemas con excusa: léxico árabe<p>Después de la <a href="https://enanosenelefante.blogspot.com/2022/11/apuntes-para-una-reinvencion-de-la.html" target="_blank">entrada anterior</a> sobre el concepto de saturación léxica y algunas consideraciones al respecto vamos ahora con las aportaciones al respecto. Dentro de las posibilidades que ofrece esto hemos decidido escribir poemas con palabras en español procedentes de la lengua árabe por el grado de lirismo y sonoridad que podián transmitir. Esta vez participan por orden de aportación <a href="https://twitter.com/RalLoza33466674" target="_blank">Un Servidor</a>, <a href="https://www.instagram.com/senig_31/" target="_blank">Ginés Solaeche</a> y <a href="https://www.deviantart.com/omnicromatisia" target="_blank">Victor Atikof</a>.</p><p><br /></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjZ818IsFz6CNWEvn-JIF2TgN17ZnTNbZYaLTM00ZOYxGnCrgBJiXJJ5PqNmiwFmdXcW4vPFF1A2dt1dptWTSbnJm4eA5ETpkFUm_ZCkC4fysD5fgxtsU_YAZ6OJY1mVcFv3SnmzesI89joedFXdrKUZM9oelmSls4sHi1iNyFC9t_ZFf0CuQf3WVHPqA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="600" data-original-width="398" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjZ818IsFz6CNWEvn-JIF2TgN17ZnTNbZYaLTM00ZOYxGnCrgBJiXJJ5PqNmiwFmdXcW4vPFF1A2dt1dptWTSbnJm4eA5ETpkFUm_ZCkC4fysD5fgxtsU_YAZ6OJY1mVcFv3SnmzesI89joedFXdrKUZM9oelmSls4sHi1iNyFC9t_ZFf0CuQf3WVHPqA=w203-h307" width="203" /></a></div><br /></div><p></p><p>En el primer poema la restricción formal de usar léxico árabe se suma a una segunda, utilizar léxico culinario, así es como se plantea un texto cuyo contenido está organizado en la forma de soneto y para el cual los dos primeros cuartetos son los platos principales mediante los cuales se sugiere una atmósfera oriental y costumbrista. Ya en los tercetos (el postre) el tema culinario pierde concreción hacia otro tipo de deleites vitales para cerrar con un último verso bastante <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Epicure%C3%ADsmo" target="_blank">epicúreo</a> en su planteamiento que resume y cierra el poema "sentir placer y amor, vivir y amar"</p><p><br /></p><p style="text-align: center;">La alcoba, la cocina el azafrán</p><p style="text-align: center;">Acelgas, albahaca y aceitunas</p><p style="text-align: center;">Miel, albaricoques, uvas, prunas</p><p style="text-align: center;">Miel de caña, almendras, higos, pan</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Cúrcuma, molienda, sal, rin-rán</p><p style="text-align: center;">Savia del argán, agua moruna</p><p style="text-align: center;">Fruto de chumberas sobre dunas</p><p style="text-align: center;">Pétalos con carne de faisán</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Y luego</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Te verde y hierba buena, azucar, menta</p><p style="text-align: center;">Vapores de shisha, labios, lunar</p><p style="text-align: center;">Azul transparencia de túnica tienta</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Jazmín, adelfa, esencia de azahar</p><p style="text-align: center;">Sobre la piel desnuda que alimenta</p><p style="text-align: center;">Sentir placer y amor, vivir y amar</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: left;">Ginés ha recurrido a un abanico léxico mucho más amplio. Tras decantarse por la temática amorosa, utiliza todas las palabras de origen árabe al servicio de la creación de imágenes, imágenes que resultan muy potentes y sugerentes en muchos casos gracias a la naturaleza y connotaciones de este tipo de léxico, "inflama la savia de mi corazón caoba", así como rotaciones sintácticas que parecen recordarnos a la poesía <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Hern%C3%A1ndez" target="_blank">hernandiana</a> "<span style="text-align: center;">se ensanchas los corazones y el amor se ensancha" </span></p><p style="text-align: left;"><br /></p><p style="text-align: center;"> Apenas he probado el <b>azúcar</b> de tu esencia </p><p style="text-align: center;">y ya siento el <b>azafrán</b> caliente de tus venas.</p><p style="text-align: center;">Apenas tu <b>alquimia </b>en mis labios de impaciencia</p><p style="text-align: center;">y ya sonríen en mi <b>aljibe</b> tus <b>azucenas</b>.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Te tumbas como una delicada golondrina</p><p style="text-align: center;">que conoce el <b>álgebra </b>suntuosa de la <b>alcoba</b></p><p style="text-align: center;">y tu aroma exquisito de <b>azahar</b> de vitrina</p><p style="text-align: center;">inflama la savia de mi corazón caoba.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Rezuma mi piel <b>cúrcuma</b> con tu aliento <b>almíbar</b>.</p><p style="text-align: center;">Tiemblo con el <b>marfil</b> de tus verbos en mi <b>almohada</b></p><p style="text-align: center;">donde el <b>alacrán</b> alcanza el <b>nácar </b>de vainilla,</p><p style="text-align: center;">donde tus alondras vuelan con mis alas blancas. </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">¡Toda tú! Eres como un jardín exuberante, </p><p style="text-align: center;">tu pelo de <b>albahaca</b>, tus besos de <b>naranja</b>.</p><p style="text-align: center;">Eres como ese sutil paisaje de <b>algodón</b> suave,</p><p style="text-align: center;">como un <b>arrecife</b> de coral, como una playa. </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Se extiende la <b>alfombra</b> de mis olas en tu arena,</p><p style="text-align: center;">un <b>siroco</b> de caracolas, una avalancha. </p><p style="text-align: center;">Se llenan tus<b> anémonas</b>, de placer se llenan,</p><p style="text-align: center;">se ensanchas los corazones y el amor se ensancha.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Los jilgueros desde tu <b>zaguán</b> a mi <b>azotea</b></p><p style="text-align: center;">tararean como embrujados por nuestros trinos</p><p style="text-align: center;">y yo soy ese tigre <b>ámbar</b> y tú esa <b>gacela</b></p><p style="text-align: center;">y el <b>elixir </b>se palpa en tus senos matutinos.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: left;">Y por último tenemos la aportación de Víctor, en ella se propone crear imágenes irracionales dejándose llevar por la limitación léxica. Esto hace que el texto se aleje bastante de los ejemplos anteriores (o quizá no...) y le de la frescura que supone el desprendimiento de una temática concreta. Esto hace que el interés recaiga al cien por cien en la imagen ¿Cómo pueden dos acequias jugar al ajedrez? ¿Cómo pueden un albatros y una gacela buscar alfileres en la alfombra de una orgía de alacranes? Formalmente tiene una sintaxis minimalista que llega a recordar al haiku y a la poesía de Asia oriental</p><p style="text-align: left;"><br /></p><p style="text-align: center;">En la voz de la algarabía</p><p style="text-align: center;">dos acequias juegan al ajedrez</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">La taza marfil, con jarra de azufre</p><p style="text-align: center;">tambor de azúcar y azucena</p><p style="text-align: center;">cifra ámbar, laúd en noria</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">En harén de alacranes</p><p style="text-align: center;">la gacela y el albatros</p><p style="text-align: center;">ojalá quiten los alfileres de la alfombra</p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-54931887471558508802022-11-08T01:22:00.004+01:002022-11-12T23:52:26.031+01:00Apuntes para una reinvención de la métrica: saturación léxica<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiyZMeja56RLinufG-mrd1_jgcVnKnep8i3yWDrjkINo6B4sPmxJA4HTM26bBmPnnlSeMOMqfnsd-YyUAAzaF5hbVRTzp2yhZ9Q9OvkCxl8bqZPU68Wxj6xF3cLc3XFT0hiNCp-6lg0ifN6olufqG0Y4OFyimUjOdJ8T0r9jI7De5p2hX3asdS9d8lXfA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="206" data-original-width="392" height="168" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiyZMeja56RLinufG-mrd1_jgcVnKnep8i3yWDrjkINo6B4sPmxJA4HTM26bBmPnnlSeMOMqfnsd-YyUAAzaF5hbVRTzp2yhZ9Q9OvkCxl8bqZPU68Wxj6xF3cLc3XFT0hiNCp-6lg0ifN6olufqG0Y4OFyimUjOdJ8T0r9jI7De5p2hX3asdS9d8lXfA" width="320" /></a></div><br /><p></p><p><br /></p><p>Retomamos la sección después de la pausa que nos ha dejado el verano y volvemos con una restricción algo más soft, más comedida para ir encendiendo motores, pero no por ello carente de interés ni de efectismo. Al hablar la aportación estuvimos barajando diferentes retos, y uno de ellos que nunca habíamos trabajado era el de la "saturación léxica" (así lo llamo yo porque es algo que no he visto nombrado de otra manera) que básicamente consiste en coger un texto y llenarlo de palabras con un determinado rasgo léxico o lingüístico. En la tradición esto se ha realizado de manera fortuita. Una de las posibles razones era por las exigencias del contenido, por ejemplo en <a href="https://ciudadseva.com/texto/simbolico-festin-amplia-y-espesa/" target="_blank">este poema</a> el peruano <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Santos_Chocano" target="_blank">Santos Chocano</a> satura el texto con léxico perteneciente al campo semántico de las frutas, aunque en un sentido más profundo lo que hace en realidad es pintarnos el bodegón de un frutero mediante palabras. Otro de los ejemplos de saturación léxica es el uso excesivo de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Cultismo" target="_blank">cultismos</a> tanto por culteranistas como por modernistas como vemos en el <a href="https://www.poemas-del-alma.com/responso-a-verlaine.htm" target="_blank">Responso a Verlaine</a> de Rubén Darío, entre otros casos.</p><p>Los ejemplos de textos poéticos hechos por y para la saturación léxica son mucho más difíciles de encontrar. Uno de los más recientes que he podido encontrar para mi sorpresa es la canción/poema <i>pueblos </i>de TéCanela. Donde se cuenta una historia usando, uno por uno, los nombres más extraños y graciosos de la geografía española.</p><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="369" src="https://www.youtube.com/embed/8qUp4xHpz-k" width="443" youtube-src-id="8qUp4xHpz-k"></iframe></div></div><br /><p>La dificultad de este tipo de ejercicios va a depender tanto abanico léxico que queramos incorporar como del léxico disponible y el tema tratado. La selección de estos dos ejes es crucial no solo para poder resolver el ejercicio, sino también para que, una vez resuelto, el resultado sea satisfactorio o como mínimo legible. En la canción de TéCanela, por ejemplo, se ve muy claramente: por un lado, el tema tratado es encontrar a la chica que el cantante busca y, por otro lado el léxico a explotar sería, los pueblos de España, por lo que se cierra a la perfección el diálogo entre fondo y forma. En el caso del poema de Santos Chocano el tema a tratar es un frutero y el léxico es de frutas (por eso he dicho antes que se solía dar de forma fortuita).</p><p>A partir de estos parámetros la selección y el tema pueden ser casi infinitos: palabras de origen <a href="https://www.ejemplos.co/70-ejemplos-de-galicismos/" target="_blank">francés</a>, <a href="https://www.ejemplos.co/50-ejemplos-de-arabismos/" target="_blank">árabe</a> o inglés, nombres de plantas, usar incluso complejos <a href="http://elies.rediris.es/elies18/341.html" target="_blank">lenguajes de especialidad</a>. </p><p>Si conocéis algún ejemplo más de saturación léxica me los podéis hacer llegar y los incluiré en el post con vuestro crédito.</p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-61146604458992067542022-06-15T17:30:00.001+02:002022-06-16T11:33:35.331+02:00Poemas con excusa: Triolets antibelicistas<p>Saludos amigos, volvemos con nuestra sección de aportaciones. Como algunos sabréis, ya estuvimos hablando durante el último posteo teórico sobre las <a href="https://enanosenelefante.blogspot.com/2022/04/estrofas-en-peligro-de-extincion-iii-el.html" target="_blank">estrofas medievales francesas con estribillo</a>, pues bien, a colación de aquel post hemos decidido (gracias a <a href="https://www.instagram.com/senig_31/" target="_blank">Ginés Solaeche</a>) que el reto fuera escribir un triolet que hablara de la guerra. Con respecto a la elección de la temática creemos que sobran las explicaciones, pues no deja de ser pura actualidad.</p><p><br /></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEghFCbUgQZru1R334n2LBOleZwU4k2WAPpArRxYiKuqa-0jk73JKlXKmWJC5Dlxt6rNQ30jzx0RS_Ql5prfhyHVDKrT7QHtaZfKy5VxOUe-pG4TVnkOggf4b1EBDdwOUWUN3iwvBrwLTTX3q2dxeX9RKp6iYM4MVdnGUgwVEuLxCI84hL4sFF7mMUFpgA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="960" data-original-width="1706" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEghFCbUgQZru1R334n2LBOleZwU4k2WAPpArRxYiKuqa-0jk73JKlXKmWJC5Dlxt6rNQ30jzx0RS_Ql5prfhyHVDKrT7QHtaZfKy5VxOUe-pG4TVnkOggf4b1EBDdwOUWUN3iwvBrwLTTX3q2dxeX9RKp6iYM4MVdnGUgwVEuLxCI84hL4sFF7mMUFpgA=w473-h266" width="473" /></a></div><br /><br /><p></p><p>En esta sección vamos a tener las aportaciones de <a href="https://www.deviantart.com/omnicromatisia" target="_blank">Vctor Atikof</a>, <a href="https://drive.google.com/file/d/1pblD-AjFDJBopm1gt2XMH1Y3Svxfeu__/view" target="_blank">Aragón Mafra</a>, y <a href="https://twitter.com/RalLoza33466674" target="_blank">Un <br />Servidor</a>. Empezamos por la de Víctor por orden de aportación. Se trata de un texto que utiliza el amor como contraposición directa al odio belicista. En él la sangre sobre la flor representa manchar el símbolo de unión entre dos seres humanos con la muerte que provoca el odio, y consecuentemente, también nos habla de la soledad y el aislamiento de la amante que queda viva, como estrago y herida abierta del conflicto armado. Formalmente alarga el triolet en dos cuartetos y en el cuarteto final inventa un nuevo esquema de repeticiones donde van rotando las palabras "sangre", "flor" y "mirada" como elementos centrales centrales que cierran de forma muy rítmica todo el contenido.</p><p style="text-align: center;">Si mi sangre derramada</p><p style="text-align: center;">derramó sobre la flor</p><p style="text-align: center;">Llevadla a la enamorada</p><p style="text-align: center;">Sí, mi sangre derramada...</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Que sabréis en su mirada</p><p style="text-align: center;">de lo frágil del amor...</p><p style="text-align: center;">Si mi sangre derramada</p><p style="text-align: center;">derramó sobre la flor</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Si mi sangre derramada</p><p style="text-align: center;">derramó sobre la flor</p><p style="text-align: center;">y la flor en su mirada</p><p style="text-align: center;">de lo frágil del amor...</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">¡Oh mirada! ¡Oh, mi flor!</p><p style="text-align: center;">¡Sangre y sangre derramada!</p><p style="text-align: center;">¡Sangre y sangre enamorada</p><p style="text-align: center;"> ... sangre y sangre,</p><p style="text-align: center;">sangre y flor!</p><p><br /></p><p>El poema de Un Servidor utiliza un lenguaje fatalista y crudo donde los elementos simbólicos centrales son: para los primeros cuartetos "el renacimiento de la muerte" como si el fin la vida fuese algo que vuelve y vuelve con cada soldado caído; y el silencio en los dos últimos cuartetos para dar expresión del vacío que se produce tras cada una de esas muertes a un nivel casi absurdo. Formalmente son dos triolets unidos por la misma rima y con tema común para que el poema quedara más largo.</p><p style="text-align: center;">Renace la muerte en cada</p><p style="text-align: center;">punto a parte y parte vida,</p><p style="text-align: center;">a veces, ascua mojada,</p><p style="text-align: center;">renace la muerte en cada</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">silenciosa despedida,</p><p style="text-align: center;">despedida silenciada.</p><p style="text-align: center;">Renace la muerte en cada</p><p style="text-align: center;">punto a parte y parte vida</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">y a veces no queda nada</p><p style="text-align: center;">tras el paso del silencio.</p><p style="text-align: center;">A veces, tierra quemada</p><p style="text-align: center;">y a veces, no queda nada</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Por más que una llamarada</p><p style="text-align: center;">provoque lo que sentencio:</p><p style="text-align: center;">"a veces no queda nada</p><p style="text-align: center;">tras el paso del silencio"</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p>La segunda aportación consiste en un triolet donde cada vez que un verso se repite este es un calambur de su homónimo. Simbólicamente se centra en la bala como eje de la temática bélica y más allá del calambur, la estructura es de triolet clásico y corriente.</p><p style="text-align: center;">Acá también salen heridas.</p><p style="text-align: center;">Te vendes de tarde. Las balas,</p><p style="text-align: center;">que afilan, desfilan y anidan</p><p style="text-align: center;">acatan bien, sal en heridas</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">que secan, que queman la vida.</p><p style="text-align: center;">Enjambre de plomos con alas,</p><p style="text-align: center;"> acatan bien, salen heridas.</p><p style="text-align: center;">Te ven desde tarde la balas.</p><p style="text-align: left;">La siguiente aportación fue Aragón mafra, en ella lanza el tono de la temática bélica hacia la figura de Dios con un resultado finamente retórico y que nos lleva a pensar en el porqué de las circunstancias y el dolor. En últimos dos cuartetos parece establecer una relación entre guerra y materialismo con el estribillo "se alaba entre las monedas". Formalmente recurre a una composición de dos triolets unidos para dotar de mayor longitud y contenido al texto y sin duda lo más interesante es cómo en algunos estribillos recurre a un calambur y una homofonía discretamente dispuestos que cambian por completo el sentido de las frases y le dan otros niveles de interpretación. "de DIOSES también la guerra", "del mundo en Él que murió"</p><p style="text-align: center;">Si todo es cosa de Dios</p><p style="text-align: center;">de Dios es también la guerra</p><p style="text-align: center;">del mundo en el que murió</p><p style="text-align: center;">si todo es cosa de Dios</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">¡Mas no! No muere el creador</p><p style="text-align: center;">se alaba entre las monedas</p><p style="text-align: center;">si todo es cosa de Dios</p><p style="text-align: center;">de dioses también la guerra</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Del mundo en el que murió</p><p style="text-align: center;">se alaba entre las monedas</p><p style="text-align: center;">si en vano está La Pasión</p><p style="text-align: center;">del mundo en el que murió.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Errátil va la creación</p><p style="text-align: center;">librada de sus cadenas</p><p style="text-align: center;">del mundo en Él que murió</p><p style="text-align: center;">se alaba entre las monedas.</p><p style="text-align: left;">Por último nos presenta un triolet más corto con una interesante innovación: la primera estrofa es un quinteto en el cual el primer verso no forma parte del estribillo, por lo que la sensación de reiteración queda mucho más suavizada y pulida a la vez que el estribillo es semánticamente dependiente de una frase de mayor longitud restándole peso. También puede interpretarse como que el título del poema sirve a la vez de primer verso que lo completa al leerse (o no leerse), una opción que en ningún caso le quita interés. El contenido gira en torno al oxímoron "plenitud llena de huecos", algo que pudiera retrotraernos a la tradición zen o a la ascética occidental donde tanto el ayuno como el vacío son uno de los principales caminos que llevan a la plenitud del espíritu.</p><p style="text-align: center;">Ruego al Dios del hambre</p><p style="text-align: center;">Mi plenitud llena de huecos</p><p style="text-align: center;">para que beba mi vacío</p><p style="text-align: center;">y se emborrache de mis rezos</p><p style="text-align: center;">mi plenitud llena de huecos</p><p style="text-align: center;">haciendo vivo de lo muerto</p><p style="text-align: center;">y tenga cauce de tu río</p><p style="text-align: center;">mi plenitud llena de huecos</p><p style="text-align: center;">para que beba mi vacío.</p><p style="text-align: center;"><br /></p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-10466861236321238612022-05-12T22:00:00.003+02:002022-05-15T10:30:16.803+02:00Poemas con excusa: Mash-up poético<div dir="auto" style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi4NPbsy06bBeZ6Cp2V9kCR2Fmxswcm2D1_zm7OCKl6g4_b_CROVCwHy8VX6xYII3_GYWdkbRqcqy54iw9EkCK5hFA0YRbeZiP1bTfN8-Hlo_89Fu_RXwz_PWdvrBan09oYBA7FldneJO1o0yqN7yIuWYWo3k0xek6P5Y8Pzuv4uK6IJ12bH6lhPHPqHg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="350" data-original-width="660" height="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi4NPbsy06bBeZ6Cp2V9kCR2Fmxswcm2D1_zm7OCKl6g4_b_CROVCwHy8VX6xYII3_GYWdkbRqcqy54iw9EkCK5hFA0YRbeZiP1bTfN8-Hlo_89Fu_RXwz_PWdvrBan09oYBA7FldneJO1o0yqN7yIuWYWo3k0xek6P5Y8Pzuv4uK6IJ12bH6lhPHPqHg=w488-h259" width="488" /></a></div><br /><br /></div><div dir="auto" style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><br /></div><div dir="auto" style="background-color: white; color: #050505; font-family: "Segoe UI Historic", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><br /></div><div dir="auto" style="background-color: white; color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Saludos amigos, en al entrada de hoy tenemos uno de esos experimentos que surgen en una red social y otros lo van reproduciendo.</span></div><div dir="auto" style="background-color: white; color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><a href="https://www.jandejager.com/?fbclid=IwAR0E3UV6aEZi8TES019g9VGF6bWsCZGBvIp_fG8jiYOwKJbyhRX1PDbFoGM" target="_blank">Jan de Jagger</a> dió la idea, <a href="https://www.alastorliterario.com/articulo/alejo-steimberg-poesia-argentina/" target="_blank">Alejo Steimberg</a> la siguió y <a href="https://twitter.com/RalLoza33466674" target="_blank">Un Servidor</a> hizo lo propio. El Mash up, es básicamente una combinación de dos poemas diferentes para obtener un tercer resultado. Esto tiene mucho de lúdico y no poco de oulipiano, aunque más allá de todo esto el resultado resulta, por lo general muy original y curioso en la mayoría de los casos. En las artes plásticas esta técnica es muy común y generalmente se utiliza para combinar imágenes de la cultura popular. Aquí podéis ver una de las pocas <a href="http://www.mashcat.net/19-celebridades-mashup-arte-mashup/" target="_blank">páginas web dedicada al <i>mash up</i></a> en diversas disciplinas.</span></div><div dir="auto" style="background-color: white; color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div dir="auto" style="background-color: white; color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">En el ejemplo que nos dio la idea, Jan de Jager <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Lamborghini" target="_blank">osvaldolamborghiniza</a> (??) el final de "<a href="https://www.poesi.as/cnr25010.htm" target="_blank">El grillo</a>" de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Conrado_Nal%C3%A9_Roxlo">Nalé Roxlo</a>.</span></div><p><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"> <span style="background-color: white; color: #050505; white-space: pre-wrap;">De la serie "Covers de clásicos variopintos"</span></span></p><div class="cxmmr5t8 oygrvhab hcukyx3x c1et5uql o9v6fnle ii04i59q" style="background-color: white; color: #050505; margin: 0.5em 0px 0px; overflow-wrap: break-word; white-space: pre-wrap;"><div dir="auto" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;">.</span></div></div><div class="cxmmr5t8 oygrvhab hcukyx3x c1et5uql o9v6fnle ii04i59q" style="background-color: white; color: #050505; margin: 0.5em 0px 0px; overflow-wrap: break-word; white-space: pre-wrap;"><div dir="auto" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;">a la memoria de Osvaldo Lamborghini.</span></div></div><div class="cxmmr5t8 oygrvhab hcukyx3x c1et5uql o9v6fnle ii04i59q" style="background-color: white; color: #050505; margin: 0.5em 0px 0px; overflow-wrap: break-word; white-space: pre-wrap;"><div dir="auto" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;">.</span></div></div><div class="cxmmr5t8 oygrvhab hcukyx3x c1et5uql o9v6fnle ii04i59q" style="background-color: white; margin: 0.5em 0px 0px; overflow-wrap: break-word;"><div dir="auto" style="color: #050505; text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">"Perón chorro, Evita casquivana,</span></div><div dir="auto" style="color: #050505; text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">¿o es que en mi nueva condición gorila</span></div><div dir="auto" style="color: #050505; text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">veo todo gorila esta mañana?</span></div><div dir="auto" style="color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div dir="auto"><span face="Segoe UI Historic, Segoe UI, Helvetica, Arial, sans-serif" style="color: #050505;"><span style="font-family: arial; white-space: pre-wrap;"><br /></span></span></div><div dir="auto"><span face="Segoe UI Historic, Segoe UI, Helvetica, Arial, sans-serif" style="color: #050505;"><span style="font-family: arial; white-space: pre-wrap;">Steimberg, por su parte, junta dos textos diametralmente diferentes en un original y atrevido ejercicio. Junta la <a href="https://www.poemas-del-alma.com/sonatina.htm" target="_blank">sonatina</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Rub%C3%A9n_Dar%C3%ADo" target="_blank">Rubén Darío</a>, uno de los textos más melindrosamente modernistas, con la letra de la canción <a href="https://www.youtube.com/watch?v=lZGg7MWqQ1o" target="_blank">qué tendrá el petiso</a> de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ricky_Maravilla" target="_blank">Ricky Maravilla</a>.</span></span></div><div dir="auto" style="text-align: center;"><span face="Segoe UI Historic, Segoe UI, Helvetica, Arial, sans-serif" style="color: #050505;"><span style="font-family: arial; white-space: pre-wrap;"><br /></span></span></div><div dir="auto" style="text-align: center;"><span face="Segoe UI Historic, Segoe UI, Helvetica, Arial, sans-serif" style="color: #050505;"><span style="font-family: arial; white-space: pre-wrap;">SONATISO (Sonatina + Qué tendrá el petiso)</span></span></div><div dir="auto"><div style="text-align: center;"><span style="color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><span style="color: #050505; font-family: arial;"><div style="text-align: center;"><span style="white-space: pre-wrap;">El petiso está triste... ¿Que tendrá ese petiso?</span></div><span style="white-space: pre-wrap;"><div style="text-align: center;">Los suspiros se escapan (están cerca del piso).</div><div style="text-align: center;">Ha perdido soberbia, ha perdido color.</div><div style="text-align: center;">El petiso está pálido, ya no cuenta su oro,</div><div style="text-align: center;">ya no indigna con nada viuditos del decoro</div><div style="text-align: center;">y hasta el ojal desnudo se ha olvidado la flor.</div></span></span></div><div dir="auto"><div style="text-align: center;"><span style="color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><span style="color: #050505; font-family: arial;"><div style="text-align: center;"><span style="white-space: pre-wrap;">En la bóveda truenan pesos, euros, reales,</span></div><span style="white-space: pre-wrap;"><div style="text-align: center;">verborrágico el boga parla curros legales</div><div style="text-align: center;">y siempre andan muy cerca bufones de campeón.</div><div style="text-align: center;">El petiso no escucha, el petiso no siente,</div><div style="text-align: center;">le importan tres velines esos tigres de Oriente</div><div style="text-align: center;">que con criptomonedas le venden ilusión.</div></span></span></div><div dir="auto"><div style="text-align: center;"><span style="color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><span style="color: #050505; font-family: arial;"><div style="text-align: center;"><span style="white-space: pre-wrap;">¿Piensa, acaso, en las épocas de su gloria argentina,</span></div><span style="white-space: pre-wrap;"><div style="text-align: center;">sus camisas de seda, su porcelana china,</div><div style="text-align: center;">su peinado altanero con su brillo marfuz,</div><div style="text-align: center;">cuando todos querían ser su representante,</div><div style="text-align: center;">vender sus performances de vestuario brillante</div><div style="text-align: center;">mientras va cabizbajo jugando al avestruz?</div></span></span></div><div dir="auto"><div style="text-align: center;"><span style="color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><span style="color: #050505; font-family: arial;"><div style="text-align: center;"><span style="white-space: pre-wrap;">¡Ay!, el pobre petiso de boca esplendorosa,</span></div><span style="white-space: pre-wrap;"><div style="text-align: center;">no quiere que lo jodan por una u otra cosa:</div><div style="text-align: center;">sueña con tener alas, correr y despegar;</div><div style="text-align: center;">que ya no lo molesten, que le quiten el sayo,</div><div style="text-align: center;">sobrevolar esa isla, ese estrecho, ese cayo,</div><div style="text-align: center;">mientras como una flecha atraviesa ese mar.</div></span></span></div><div dir="auto"><div style="text-align: center;"><span style="color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><span style="color: #050505; font-family: arial;"><div style="text-align: center;"><span style="white-space: pre-wrap;">Ya no quiere los premios, ya no quiere la plata,</span></div><span style="white-space: pre-wrap;"><div style="text-align: center;">hombreras gigantescas, terciopelo escarlata,</div><div style="text-align: center;">ser amigo del jockey o socio del tahúr:</div><div style="text-align: center;">sólo intenta acordarse dónde está el pasaporte</div><div style="text-align: center;">(vera piedra de toque para el aerotransporte)</div><div style="text-align: center;">y esfuerza su memoria mientras come un yogur.</div></span></span></div><div dir="auto"><div style="text-align: center;"><span style="color: #050505; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><span style="color: #050505; font-family: arial;"><div style="text-align: center;"><span style="white-space: pre-wrap;">[Fragmento]</span></div></span></div><div dir="auto"><span face="Segoe UI Historic, Segoe UI, Helvetica, Arial, sans-serif" style="color: #050505;"><span style="font-family: arial; white-space: pre-wrap;"><br /></span></span></div><div dir="auto"><span face="Segoe UI Historic, Segoe UI, Helvetica, Arial, sans-serif" style="color: #050505;"><span style="font-family: arial; white-space: pre-wrap;"><br /></span></span></div><div dir="auto"><span style="font-family: arial;">Por último Un Servidor, ha aportado dos textos que son sí algo más próximos y cuyo resultado resulta mucho más comedido. El poema es el resultado de unir el poema de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_de_G%C3%B3ngora" target="_blank">Góngora</a> que empieza por: <a href="https://www.poemas-del-alma.com/luis-de-gongora-mientras-por-competir-con-tu-cabello.htm?fbclid=IwAR1xzTSmX_Xw4jvOdOiiX_oSia_QhHPDru_b755S90xMF72dFDz9ULGzcMg" target="_blank">mientras por competir con tu cabello</a>, junto con el trisílabo de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Machado" target="_blank">Manuel Machado</a> de título <a href="https://www.buscapalabra.com/poema.html?titulo=Verano&iden=7057&fbclid=IwAR2mZWbcgRYitd_-G5sgHsLH2it7tM0iEX5OXBFdm_6kk733XoKhINHALc" target="_blank">verano</a>. </span></div><div dir="auto"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div dir="auto"><span face="Segoe UI Historic, Segoe UI, Helvetica, Arial, sans-serif" style="color: #050505;"><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Mientras por competir con los frutales</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Oro bruñido al sol luce cargado</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Mientras con menos precio al mar dorado</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Mira tu blanca frente a los trigales</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Mientras a cada labio cien cristales</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Siguen más ojos que al clavel ahumando</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Y mientras triunfa con desdén quemado</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">De la luciente piel en los jarales</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Goza cuello, cabello, boca umbría</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Antes de lo que es hoy será sequía</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Oro, lilio, clavel, cristal solano</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">No solo en plata del pintor, paleta</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">Se vuelva por los dos, quede completa</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;">En tierra, en humo en polvo y en verano</span></div><div dir="auto" style="text-align: center; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div dir="auto"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div dir="auto"><span style="font-size: 15px; white-space: pre-wrap;"><br /></span></div></span></div></div>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-80277919631666186252022-04-30T19:29:00.001+02:002022-04-30T19:31:54.857+02:00Estrofas en peligro de extinción III: el triolet, rondel y la poesía francesa medieval con estribillos.<p>Dentro de las diferentes formas poéticas que hoy predominan es muy extraño encontrar uso de estribillos. Da la impresión de que, en la medida en que la poesía y la letrística de canciones musicales se iban separando para reclamar <span style="font-family: inherit;">espacios propios (a partir del siglo XV), cada una seleccionó y potenció ciertos rasgos en esa especie de camino hacia la especialización. Es por eso que no es en absoluto de extrañar haber llegado a un estado en el cual, no solo</span> la repetición de versos, sino la rítmica misma y el compás hayan podido desaparecer, o como mínimo haber retrocedido hasta quedarse muy por detrás de las formas anisosilábicas. </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhqf0OSlVaPY3xdHPIIIm4Wjp4BtQiOXAy0JVbTAG5POYPp8gHkxIkFCxsEFgviJI3qetuFCXAvlKKz_Tkpygm2tuKpw2bHGLP8TBuePG-gvxGIEpZU3pkIrbpAdP-H5vUBwzOc97WblnGY3NTMnWTm7xT_WxHy3KxwXX9zs2VHoI7OGK2LSO1Fb8dMiA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="1103" data-original-width="1960" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhqf0OSlVaPY3xdHPIIIm4Wjp4BtQiOXAy0JVbTAG5POYPp8gHkxIkFCxsEFgviJI3qetuFCXAvlKKz_Tkpygm2tuKpw2bHGLP8TBuePG-gvxGIEpZU3pkIrbpAdP-H5vUBwzOc97WblnGY3NTMnWTm7xT_WxHy3KxwXX9zs2VHoI7OGK2LSO1Fb8dMiA" width="320" /></a></div><br /><br /><p></p><p>El uso de estribillos fue muy común durante toda la edad media como ya vimos en otros ejemplos como el del <a href="https://enanosenelefante.blogspot.com/2021/01/estrofas-en-peligro-de-extincion-i-el.html" target="_blank">zéjel</a>. Se dio especialmente en la poesía de carácter breve y más lírico como el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Villancico#M%C3%A9trica" target="_blank">villancico</a> y la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Letrilla" target="_blank">letrilla</a> donde la narratividad es menos acusada, aquella poesía que nació de la mano de la música y los instrumentos. No lo encontramos en formas versales como el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Romance_(poes%C3%ADa)" target="_blank">romance</a> y las <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%89pica_medieval" target="_blank">poemas épicos</a>, o al menos, es menos frecuente y no forma parte de la estructura de los mismos.</p><p>El rondel fue una de las primeras de estas manifestaciones y constaba de trece versos octosílabos en la siguiente distribución de tres estrofas:</p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: large;"><b>a'-b'-a-b a-b-a'-b' a-b-a-b-(b'/a')</b></span></p><p><span face="sans-serif" style="color: #222222;"><span style="background-color: white; font-size: 14px;"><br /></span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Le temps a laissié son manteau</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">De vent, de froidure et de pluye</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Et s’est vestu de brouderie</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">De soleil luyant, cler et beau</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Il n’y a beste, ne oyseau</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Qu’en son jargon ne chant ou crie:</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Le temps a laissié son manteau</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">De vent, de froidure et de pluye.</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Riviere, fontaine et ruisseau</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Portent, en livrée jolie,</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Gouttes d’argent et d’orfaverie,</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Chascun s’abille de nouveau.</span></span></p><p><span face="sans-serif"><span style="background-color: white; color: #222222; font-family: inherit;"></span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Le temps a laissié son manteau.</span></span></p><p><span face="sans-serif" style="color: #222222;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Algo bastante característico es que para un tipo de versificación consonante con una longitud de trece versos solo se usen dos rimas, pero si observamos con más atención, vemos que la dificultad no es tal, pues muchas de ellas se repiten en los estribillos (letras marcadas con ' ). Aun siendo una forma medieval recibió un particular renacimiento por parte de los poetas simbolistas del XIX, como <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Simbolismo" target="_blank">Tristan Corbiere, Mallarmé o Theodore de Banville</a> introduciendo variaciones y cierta experimentación comedida. Análogamente en el ámbito hispánico fue <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Medardo_%C3%81ngel_Silva" target="_blank">Medardo Angel Silva</a> como buen escritor finisecular, quien hizo interesantes variaciones, tomando un soneto de trece versos y, en lugar de repetir los versos para crear estribillos repetir solo la palabra final. </span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Bailas: grácil y fino, sobre la alfombra,</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">tu cuerpo adolescente rápido rueda;</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">y el alma siente anhelos de ser tu sombra</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">para morir besando tu pie de <span style="background-color: #01ffff;">seda</span>.</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Lo rojo de tu veste la muerte incita</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">y el beso que en tus labios suspenso queda</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">roba el aire oloroso que fresco agita</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">tu cabello ondulante de nardo y <span style="background-color: #01ffff;">seda</span>...</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">Mi espíritu doliente sigue los trazos</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">de tu planta que un albo lirio remeda</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">tus mejillas enciende sus rojos rasos</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">y el corazón quisiera ser mil pedazos</span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: #222222;"><span style="font-family: inherit;">para que lo triture tu pie de <span style="background-color: #01ffff;">seda</span>!</span></span></p><p style="text-align: center;"><br /></p><p><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><span face="arial, sans-serif">El<b> </b></span><span>triolet</span><span face="arial, sans-serif"><b> </b>es una forma estrechamente relacionada con el rondeau , el rondel y el rondelet , otras formas que se basan en la repetición y la rima. P</span><span face="arial, sans-serif">arece haber tenido su origen en la zona Picardía . Los primeros ejemplos escritos son de finales del siglo XIII. Su estructura más común consiste en lo siguiente:</span></span></span></p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><span face="arial, sans-serif" style="font-size: large;"><b>a'-b'-b-a' a-b-a'-b'</b></span></span></span></p><p style="text-align: left;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Al igual que las formas anteriores se solía dar en octosílabo, ya que parece una evolución misma de estas. Dentro de las formas medievales con estribillos, el triolet ha sido la forma con más representación fuera de su contexto de origen. Entre todas ellas, la relativa supervivencia del triolet probablemente se deba a que la repetición de versos es mucho más marcada que en el rondel o el rondeau, de forma que los versos que se repiten, más que suponer un estribillo o un elemento que refuerza la musicalidad, supondrían la base misma y la estructura del poema, pues vemos que, para ocho versos, cinco de ellos son repetidos. Esto es algo tremendamente disrruptivo en cuanto a estructuración formal, pues nos aleja del resto de formas en sus fundamentos mismos. A este hecho hay que sumarle la brevedad, tan solo ocho versos de arte menor, algo que compositivamente lo sitúa, salvando las distancias, en la línea de formas breves de carácter minimalistas como el haiku tan populares en los últimos cincuenta años. Aquí un ejemplo de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Gonz%C3%A1lez_Prada" target="_blank">Manuel González Prada</a>, seguramente el más conocido en lengua española:</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">Algo me dicen tus ojos;</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">Más lo que dicen no sé.</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">Entre misterio y sonrojos,</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">Algo me dicen tus ojos.</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">¿Vibran desdenes y enojos,</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">O hablan de amor y de fe?</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">Algo me dicen tus ojos;</span></p><p style="text-align: center;"><span face="arial, sans-serif" style="background-color: #202124; font-family: inherit;"></span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">Más lo que dicen no sé.</span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">Si bien estos son dos ejemplos de la lírica medieval francesa con estribillo la lista de formas es interminable y ha sido un recurso muy poco explotado en lengua española por habernos centrado excesivamente en nuestra propia tradición. Entre las restantes encontraríamos el <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Rondeau_(po%C3%A9sie)" target="_blank">rondeau</a>, el <a href="https://es.frwiki.wiki/wiki/Virelai" target="_blank">virelai</a>, el <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Lai_(po%C3%A9sie)" target="_blank">lai</a>, el <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Arbre_fourchu" target="_blank">árbol bifurcado</a>. No vamos a entrar en estos porque son básicamente variaciones unos de otros con diferentes esquemas de repetición, pero más abajo dejaré una serie de tablas con las diferencias entre ellos. Todo esta tema podría hacerse incluso más complejo si tenemos en cuenta que dentro de cada uno había variaciones o autores que introducían cambios en los mismos, pero como siempre decimos en este blog todo lo que se ofrece aquí son herramientas que vosotros mismos podéis usar, hacer y deshacer a vuestro antojo así que no dejéis de improvisar con el material base que se ofrece.</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUNvA2NvRZFDvMYZIAXa9Bgq2R2G-4F7K9mcy2Pyiw4c3uGTZYkA8-iymJ3_kdgI77ytYcLiUyxHYmG3kwrL41TNrA7sZ7I2KAU2CRnKafN90vY1keX6ocud8G7Gor6clgm4w2gB8m3DolpiC22a1Gci7ZZ9aw7BhN1DFGsofwKzy31me7tr6aTNcjOw/s220/200px-Rondeau_forms_2.svg%20(1).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="220" data-original-width="200" height="355" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUNvA2NvRZFDvMYZIAXa9Bgq2R2G-4F7K9mcy2Pyiw4c3uGTZYkA8-iymJ3_kdgI77ytYcLiUyxHYmG3kwrL41TNrA7sZ7I2KAU2CRnKafN90vY1keX6ocud8G7Gor6clgm4w2gB8m3DolpiC22a1Gci7ZZ9aw7BhN1DFGsofwKzy31me7tr6aTNcjOw/w323-h355/200px-Rondeau_forms_2.svg%20(1).jpg" width="323" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgR-vViIsa00W98UKym1wAgm3rV2m3t0JJbZw0cGPuS2h2FqJ3rxsLfWswqQJY1Sqa2LmCmoWdf65YFUym8UeaumMgRvqBKEJe8aRO4tyv3nNaTzUOH13IeogFWCP0A02DEHseJ6bannX1Nl8QWtZzyqLV8whczx5QhEse-GZlxkDj_cswId51L4SB0eQ/s300/estructura%20estribillos%20franceses.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="198" data-original-width="300" height="319" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgR-vViIsa00W98UKym1wAgm3rV2m3t0JJbZw0cGPuS2h2FqJ3rxsLfWswqQJY1Sqa2LmCmoWdf65YFUym8UeaumMgRvqBKEJe8aRO4tyv3nNaTzUOH13IeogFWCP0A02DEHseJ6bannX1Nl8QWtZzyqLV8whczx5QhEse-GZlxkDj_cswId51L4SB0eQ/w482-h319/estructura%20estribillos%20franceses.jpg" width="482" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p style="text-align: left;"><br /></p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-27137000984222688662022-03-13T17:04:00.005+01:002022-03-13T21:43:44.792+01:00Poemas con excusa: asonantando al fénix<p style="text-align: justify;">En esta entrega nos hemos propuesto escribir un poema rimando <a href="https://enanosenelefante.blogspot.com/2022/03/apuntes-para-una-reinvencion-de-la.html" target="_blank">palabras fénix</a>, entre sí, y os preguntareis ¿Es esto posible? la respuesta es sí si las rimas asonantemente, además hicimos un posteo teórico muy interesante para explorar algunas de las facetas de este concepto. En cuanto a la temática elegida se trata de hablar de los pecados capitales, el que más o los que más le gustasen a nuestros participantes.</p><p style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhPTeGkNt6A73tek-nQZb9GbqkR1GtsEN8cpSycuzz6UKQDQiwdqlKARgqdAyY7r-aIWbSriOWdqUCJX-K2aC3Xb-z1sRi5pK3mEpoG_c634GgogCDEb1kh2PAtodg8QXQx_XNXSQYfV7FYU-G4t8p3wSwCEqxlENC10tnjmKAJtJBLBSJlBNb3c71DwA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="600" data-original-width="800" height="383" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhPTeGkNt6A73tek-nQZb9GbqkR1GtsEN8cpSycuzz6UKQDQiwdqlKARgqdAyY7r-aIWbSriOWdqUCJX-K2aC3Xb-z1sRi5pK3mEpoG_c634GgogCDEb1kh2PAtodg8QXQx_XNXSQYfV7FYU-G4t8p3wSwCEqxlENC10tnjmKAJtJBLBSJlBNb3c71DwA=w512-h383" width="512" /></a></div><br /><br /><p></p><p style="text-align: justify;">Participan en esta entrega por orden de aportación <a href="https://www.deviantart.com/omnicromatisia" target="_blank">Victor Atikof</a>, <a href="http://www.errepuntovaleiras.es/" target="_blank">David R. Valeiras</a>, <a href="https://www.facebook.com/pages/category/Publisher/Ediciones-Fauno-109096323983734/" target="_blank">quien escribe</a>, <a href="https://www.instagram.com/senig_31/" target="_blank">Ginés Solaeche</a> y por primera vez en el blog Víctor Anza.</p><p style="text-align: justify;">La propuesta con la que vamos a empezar es quizás la más disruptiva ya que combina el uso de palabras fénix con verso libre y palabras que no lo son, esto no parece casual si vemos que el tema que ha elegido tratar es la soberbia. La soberbia parece un precepto para hablarnos de<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Lucifer#:~:text=Como%20una%20traducci%C3%B3n%20de%20la,%22%2C%20o%20%22lucero%22." target="_blank"> la caída del de lucifer</a>, según las religión cristiana causa misma de los hechos. Formalmente empieza usando muchas palabras fénix con algunas otras que solo tienen una o dos rimas potenciales y termina acortando la longitud de los versos para cerrar el poema.</p><p><br /></p><p><br /></p><p style="text-align: center;">Ángel soy, Serafín ínclito</p><p style="text-align: center;">De belleza sin eclipse</p><p style="text-align: center;">Y por eso río y desafío invicto</p><p style="text-align: center;">Al propio Dios y su estirpe</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Yo, Lucifer, por gracia de hermosa soberbia</p><p style="text-align: center;">Os traeré la mentira y expulsará el Cruel Demiurgo</p><p style="text-align: center;">A los desiertos y la ciénaga</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Por obra de mi palabra muere Cristo</p><p style="text-align: center;">Y sus asesinos se dilapidan</p><p style="text-align: center;">Cubriendo reinos de Abismo</p><p style="text-align: center;">Donde gobierna mi cetro</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Sangre, sangre y herrumbrosa demencia</p><p style="text-align: center;">Las armas con que domino</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">A los hombres toda conciencia</p><p style="text-align: center;">Apareciendo en onírica sucúbica</p><p style="text-align: center;">Despedazando al infante...</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">¿Conoceré yo castigo?</p><p style="text-align: center;">De ello me río.</p><p style="text-align: center;">Ni Dios me amedrente</p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">En el poema que nos ha aportado David vemos un texto muy breve, pero muy sólido en recursos para salvar la dificultad formal (que por cierto se ha aplicado de forma rigurosa) y aún así articular el mensaje. El pecado que trata es la pereza y el resultado es conclusivo y definitorio. La forma elegida ha sido la <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cima" target="_blank">décima</a>. </p><p><br /></p><p style="text-align: center;">A despecho de mi párroco</p><p style="text-align: center;">me gusta perder el tiempo;</p><p style="text-align: center;">o a veces me pide el cuerpo</p><p style="text-align: center;">descansar del mundo arduo</p><p style="text-align: center;">a la sombra de un buen árbol.</p><p style="text-align: center;">Pero es mi actitud infértil</p><p style="text-align: center;">de los pecados el cénit</p><p style="text-align: center;">según concluyen y dictan</p><p style="text-align: center;">los expertos en la Biblia,</p><p style="text-align: center;">los maestros de la exégesis.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: justify;">La siguiente propuesta sigue la forma de soneto clásico y se centra en la lascivia como pecado capital elegido. Se usan versos alejandrinos con acentos en tercera y sexta. En general se mantiene el contenido de forma sólida a pesar de la traba y dentro del esquema tradicional se usa exactamente una palabra fénix al final de cada verso.</p><p><br /></p><p style="text-align: center;">SONETO-FÉNIX DE LA LASCIVIA</p><p style="text-align: center;">La lascivia se prende como el fuego de un fénix</p><p style="text-align: center;">que renace entre dos construcciones de mármol</p><p style="text-align: center;">que se eleva y se abre como el tronco de un árbol</p><p style="text-align: center;">de raíz cavernosa, y de tuétano eréctil</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">ignorado y ausente lo superfluo y lo téxtil</p><p style="text-align: center;">de los cuerpos resbala un sudor dulce y agrio</p><p style="text-align: center;">una Fata Morgana, sobre un Fuego Fatuo</p><p style="text-align: center;">como un trono de llamas que se asienta en la pelvis</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">te alimentas del néctar de los prístinos nísperos</p><p style="text-align: center;">como soles dorados que guardan las ingles</p><p style="text-align: center;">te atragantas entre gritos de heroicos epítetos</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">y en las sábanas blancas se oyen cantos de cisne</p><p style="text-align: center;">y te mueres un poco y carnalmente íntegro</p><p style="text-align: center;">volverás a nacer, en cenizas insignes</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">La aportación de Ginés pasa por un romance donde las rimas pares son palabras fénix. La dificultad de su aportación consiste en ser capaz de encontrar rimas para 8 palabras fénix diferentes (no creo que hubieran muchas más), que además son esdrújulas (asonantadas en -I-EO-) El contenido también ha sido original por no centrarse en un pecado capital concreto y divagar entre la lujuria y la gula sin decantarse por ninguna de ellas.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: center;">En los días en las noches</p><p style="text-align: center;">me apela con su rayo ígneo</p><p style="text-align: center;">de racimo de cereza</p><p style="text-align: center;">de naranjas como nísperos.</p><p style="text-align: center;">Con su dulce zumo cítrico</p><p style="text-align: center;">mis ojos se tornan vítreos</p><p style="text-align: center;">y mis papilas titilan </p><p style="text-align: center;">al vencerse mis poplíteos.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Mi alma no encuentra alimento</p><p style="text-align: center;">en este desierto níveo. </p><p style="text-align: center;">¿Quién pudiera degustar </p><p style="text-align: center;">a Venus con su cuerpo íntegro?</p><p style="text-align: center;">La opulencia en mi saliva</p><p style="text-align: center;">daña este corazón mísero</p><p style="text-align: center;">insaciable por la boca.</p><p style="text-align: center;">¿Lujuria o Gula? ¡Epíteto!</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;">La última aportación, cortesía de Victor Anza, consiste en una serie de tercetos que cierran el artículo de forma humorística e irónica a modo de contrapunto a David R. Valeiras bromeando con la dificultad del reto formal, pero a la vez, (de ahí la ironía) acabando el poema satisfactoriamente. Un muy buen texto para cerrar este reto, lo que por otra parte le da una carga metapoética tratándose de un tema que habla sobre la propia forma con que se escribe.</span></p><p><br /></p><p style="text-align: center;">No es que resulte difícil.</p><p style="text-align: center;">Es que aun echándole tiempo</p><p style="text-align: center;">con esto me siento imbécil</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">El mal vestido de incógnito:</p><p style="text-align: center;">David, con su juego, mísero</p><p style="text-align: center;">me ha desajustado el tránsito</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Te deseo, más que cárcel,</p><p style="text-align: center;">mardisión para ese cuerpo</p><p style="text-align: center;">y disfunción de ese esfínter.<span style="white-space: pre;"> </span></p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Que te de gritos la pelvis</p><p style="text-align: center;">y suplique tu recto ígneo</p><p style="text-align: center;">perdón por “lo de las fénix”</p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-3507786467661106382022-03-08T00:07:00.017+01:002022-03-08T01:02:40.903+01:00Apuntes para una reinvención de la métrica: palabras fénix y rimas potenciales de una palabra<p style="direction: ltr; line-height: 1.38; margin-bottom: 12pt; margin-top: 12pt; text-align: left;"> <span style="color: black; font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">El ave fénix es un ser mitológico que según cuenta la leyenda cuando muere envuelto en sus llamas es capaz de resurgir de sus propias cenizas. ¿Qué es entonces una palabra fénix? Pues una palabra que solo rima de forma consonante con sigo misma, y por tanto, para la que no existen rimas consonantes posibles. Fue</span><a href="https://www.blogger.com/blog/post/edit/7717843693008914067/350778646766110638#" style="text-decoration-line: none;"><span style="color: black; font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span><span style="color: #1155cc; font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; text-decoration-line: underline; text-decoration-skip-ink: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Martín de Riquer</span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> quien acuñó el término que define este fenómeno, aunque si lo pensamos fríamente, parece algo contradictorio llamar </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-style: italic; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">fénix </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">a una palabra cuyo final no puede renacer en otro verso.</span></p><span id="docs-internal-guid-afbe2d47-7fff-df39-fff0-8a476224a153"><p dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-left: 11pt; margin-right: 11pt; margin-top: 0pt; margin: 0pt 11pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="border: none; display: inline-block; height: 372px; overflow: hidden; width: 279px;"><img height="372" src="https://lh5.googleusercontent.com/wN2-mwHZv9sQRx5PqIjTBcmTnrgpuQSAipOjTe2SYfqCDrexwxjH1tMOYbKi_WpPVLCa-ill9eFGYdxotto7NfE93gnS97eflYq5rdtWWhDcvO_4JCnoOoIDn2yqNXuWBDl--JnN" style="margin-left: 0px; margin-top: 0px;" width="279" /></span></span></p><br /><br /><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 12pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Ampliando este concepto según sus consecuencias lógicas podemos pensar en la capacidad de rimado como una propiedad de la palabra en cuestión. Desde este punto de vista, si el hecho de tener cero rimas resulta en una aspecto que define las características formales, ¿no debería ser, por ejemplo, tener una sola rima, otro de los aspectos que definen sus características formales según este parámetro? ¿y no debería ser, tener dos, tres o cuatro rimas en potencia, otra de estas características? De hecho si tenemos en cuenta estos agrupamientos resultaría que todo el léxico de la lengua española podría clasificarse según el número de palabras con las que rima. Desde las palabras fénix, hasta una rima hipotética para la cual habría más posibilidades que con ninguna otra, pudiéndose así mismo, calcular los porcentajes para cada una de ellas.</span></p><br /><p dir="ltr" style="line-height: 1.38; margin-bottom: 0pt; margin-left: 11pt; margin-right: 11pt; margin-top: 0pt; margin: 0pt 11pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="border: none; display: inline-block; height: 188px; overflow: hidden; width: 576px;"><img height="188" src="https://lh5.googleusercontent.com/6x5l2XGeYSQ3xDcQIr2rWF_Hlz2BLH92JSPQ7rWAN2flURGI7cVZVLStDT7cRcSDo0WHloD6MzgusCO1DwSc16yc--9Nwv3AJ35FBuhMIp4dfdCVXaY4vqwc_T-IYYXo_I0uX98Q" style="margin-left: 0px; margin-top: 0px;" width="576" /></span></span></p><br /><br /><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 12pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Desconozco si para la lengua española o alguna otra se ha hecho algún estudio de este tipo, lo que sin duda sería de gran interés para la poética aplicada. Lo curioso de esto es que podemos ir aún más allá. Si aplicamos este método de clasificación de léxico a otras lenguas y comparamos los resultados entre sí, veríamos que algunas de ellas tienen altos porcentajes en los grupos de palabras con una o dos rimas potenciales, mientras que otras tendrían porcentajes más altos en la zona cercana a las palabras con rima potencial máxima. De hecho cada idioma tendría una rima potencial máxima concreta, o incluso varias si el número de dos de ellas coinciden. Según estos parámetros podría definirse la "rimabilidad" de una lengua según su tendencia a acumular más léxico en zonas con más rimas potenciales, aunque, por supuesto los resultados no tienen por qué ser homogéneos y cada lengua, según sus propias particularidades tendría porcentajes más altos en según qué zonas.</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 12pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Más allá de estas cuestiones ¿Qué puede aportarnos en la creación poética y en las consideraciones métricas el uso de palabras fénix o tener en cuenta las rimas potenciales? </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 12pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Una de las de las aportaciones tiene que ver con el control mismo de los procesos de rimado y la técnica de este, inconscientemente muchos escritores saben elegir las rimas que aporten más opciones a la hora de establecer consonancias y estas, por supuesto, serían palabras buen número de rimas potenciales. En la otra cara de la moneda tenemos las palabras que los escritores saben que deben evitar, aquellas que por la sonoridad y la experiencia infructuosa acumulada se sienten como difíciles de rimar y que serían aquellas con rimas potenciales muy poco numerosas, hasta llegar a las "inrimables" palabras fénix. Lo curioso es que una tercera vía sería usar rimas difíciles adrede para así obtener la sonoridad atípica que se genera en una pausa versal que no estamos a oír. También sería muy interesante ver qué tipo de poema queda después de pasar, durante el proceso de escritura, por la</span><a href="https://www.blogger.com/blog/post/edit/7717843693008914067/350778646766110638#" style="text-decoration-line: none;"><span style="color: black; font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> </span><span style="color: #1155cc; font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; text-decoration-line: underline; text-decoration-skip-ink: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">traba</span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"> que supone encontrar rimas para estas palabras. </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 12pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cabe recordar que las palabras fénix SÍ pueden rimarse de forma asonante, aunque el reto, en ese caso es lo limitado de este tipo de palabras (de eso tratará nuestra próxima consigna) </span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 12pt; margin-top: 12pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Por último os dejo la lista de palabras fénix que hemos ido elaborando por iniciativa de </span><a href="https://www.blogger.com/blog/post/edit/7717843693008914067/350778646766110638#" style="text-decoration-line: none;"><span style="color: #1155cc; font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; text-decoration-line: underline; text-decoration-skip-ink: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">David Valeiras</span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">, aunque hay muchísimas más de las que estas son solo un ejemplo:</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Agrio</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Águila</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Ántrax</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Árbol</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Arduo</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Aunque</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Azufaifo</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Biblia</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Botox</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Bou</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cactus</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cadmio</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cáliz</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Camedris</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cáñamo</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Carácter</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cárcel</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Céfiro</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cénit</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Ciclópeo</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cisne</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Condor</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cogito</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Compra</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cósmico</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cuerpo</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Cursi</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Décimo/a</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Derbi</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Designio</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Diezmo</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Difícil</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Dócil</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Epíteto</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Epítome</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Eréctil</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Esfinter</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Estéril</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Exégesis</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Fénix</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Fértil</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Ganglio</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Garfio</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Ígneo</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Imbécil</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Impertérrito</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Incógnito</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Índice</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Íntegro</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Ínterin</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Jínjol</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Kéfir</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">kármico</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Mármol</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Melifluo/a</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Mísero</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Nácar (Krahe la rima con Mojácar)</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Naipe</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Neutro</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Níquel</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Níspero</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Ónix</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Pámpano</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Párroco</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Pelícano</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Pelvis</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Perenne</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Pértiga</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Prístino/a</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Quepis</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Sátiro</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Sátrapa</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Sepia</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Siempre</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Tantra</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Tenis</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Textil</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Tiempo</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Torpe</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Tránsito</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Travesti</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Tundra</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Venus</span></p><p dir="ltr" style="line-height: 1.656; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;">Vulva</span></p><br /></span>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-69532293686520323722022-02-28T13:38:00.003+01:002022-03-16T13:43:52.616+01:00Poemas con excusa: Reordenación de versos<p><span>En el presente posteo vamos a proponer una cuestión: ¿Se puede reescribir un poema solamente cambiando el orden de los versos? Este planteamiento es lúdico, es eficaz y nos permite establecer cuales son los límites mismos de la autoría. Esta propuesta apunta a una recepción del texto desde la perspectiva del <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/La_muerte_del_autor">lector-creador</a>, la democratización del hecho literario y la desacralización del texto clásico a la vez que afirma su uso y vigencia. Todo esto es muy <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Oulipo" target="_blank">oulipiano</a> en sus presupuestos y sin duda ofrece un amplísimo campo de experimentación y de reflexión del cual no hemos querido quedarnos fuera.</span></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgX57jjr_xMhyIFADlU-wNeRbIweR3ZF6K11sNsNn9CG_uG0fmZZrwT4AjLxbvWr73z_9YOav6sp5aHPcaC3msny0X_5SradA2_ZpfC4fDX8W3fgsi_5d32elp4NfDOsy04j_Vi6C2KvQ99jpyVxu4e5xqaj9YzHtSdIOmGX6XMSeAqZU14zzquZJnOpg=s720" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="246" data-original-width="720" height="189" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgX57jjr_xMhyIFADlU-wNeRbIweR3ZF6K11sNsNn9CG_uG0fmZZrwT4AjLxbvWr73z_9YOav6sp5aHPcaC3msny0X_5SradA2_ZpfC4fDX8W3fgsi_5d32elp4NfDOsy04j_Vi6C2KvQ99jpyVxu4e5xqaj9YzHtSdIOmGX6XMSeAqZU14zzquZJnOpg=w554-h189" width="554" /></a></div><br /><span><br /></span><p></p><p>Hoy participan en las aportaciones por orden de aparición <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Oscar_Steimberg" target="_blank">Oscar Steimberg</a> y <a href="https://twitter.com/RalLoza33466674" target="_blank">quien les escribe</a> y los textos modificados son, respectivamente, el soneto de Quevedo <a href="https://www.espoesia.com/amor-constante-mas-alla-de-la-muerte-f-quevedo/" target="_blank">amor constante más allá de la muerte</a> y <a href="https://ciudadseva.com/texto/quiero-una-casa-edificar/" target="_blank">quiero una casa edificar</a>, de Valle-Inclán</p><p>Empecemos con el de Steimberg: La elección de un texto de este estilo parece una elección en absoluto arbitraria si se tiene en cuenta que figuras tan recurrentes en el poema como el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Hip%C3%A9rbaton" target="_blank">hipérbaton</a> permiten el intercambio de versos y que se mantenga el estilo barroco de su original. No solo se han intercambiado versos, hacia el final del poema, se reescriben algunos de ellos para alcanzar la reconfiguración del sentido que nos lleva a un contenido nuevo. Formalmente hemos pasado de un soneto clásico en su forma, a una de las variantes en las cuales los tercetos se intercalan con los cuartetos. El contenido es sin duda la modificación más interesante ya que partiendo de una temática idealista amorosa del original "polvo enamorado" parece trasladar el sentido transvitalista del poema al plano metaliterario "un verso ausente seguirá en espera".</p><p><br /></p><p><span>Cerrar podrá mis ojos la postrera</span></p><p><span>alma a quien todo un Dios prisión ha sido:</span></p><p><span>medulas que han gloriosamente ardido</span></p><p><span>perderán el respeto a ley severa,</span></p><p><span><br /></span></p><p><span>y no desotra parte en la ribera</span></p><p><span>nadar sabrá mi llama la agua fría;</span></p><p><span>Sombra que me llevare el blanco día</span></p><p><span><br /></span></p><p><span>-hora a su afán ansioso lisonjera-</span></p><p><span>perderá la memoria en donde ardía:</span></p><p><span>no podrá desatar esa alma mía</span></p><p><span>las lisonjas y afanes que supiera;</span></p><p><span><br /></span></p><p><span>buscará inútilmente en su costado</span></p><p><span>las lisonjillas de un mirar cuidado;</span></p><p><span>un verso ausente seguirá en espera.</span></p><p><br /></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 18pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>En la siguiente aportación, se ha seguido un modo de mezclar los versos en el cual todo verso impar queda en su posición normal, mientras que los versos pares son intercambiados: el último con el primero, el segundo con el penúltimo y el tercero con el antepenúltimo, etc. Léxicamente, se ha cambiado la palabra "casa" por la palabra "nada" y los <a href="https://www.pequeocio.com/campo-lexico/" target="_blank">campos léxicos</a> relacionados con la piedra se han cambiado por otros relacionados con el aire. Este crea un giro en los conceptos que transforma de manera sistemática el sentido del texto, y subvierte el carácter estable y solido del hogar por el desprendimiento del vacío, sin que por ello cambie en gran manera la expresión del original. Este ha sido el resultado:</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 18pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>Quiero una nada edificar</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>mi nada, Karma de mi clan,</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>quiero en aire mi alma dejar</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>sobre el viento de Valle-Inclán.</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span> </span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>Quiero soplar mi eremitorio</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>murada en alas de Barbanza,</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>latín horaciano y grimorio</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>de templanza.</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span> </span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>Quiero mi honesta varonía</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>con una solana al oriente,</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>renovar en la vara mía</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>devotamente</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span> </span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>Mi nada como una pirámide</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>ha de ser humo funerario,</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>el tumor que mueve mi clámide</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>es de Terciario.</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span> </span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>Quiero hacer mi nada aldeana</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>transmitir al hijo y al nieto,</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>y meditar en la solana</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>el respeto</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span> </span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>Quiero hacer una nada estoica</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>en medio de un cénit latino,</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>la Nada de Séneca, heroica</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>bizantino.</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span> </span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>Y sean sopladas sus alas</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>como el sentido de mi vida</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; text-decoration: none; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span>y las decore un día Palas</span></span></p><p dir="ltr" style="background-color: #fefefe; line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-top: 0pt; padding: 0pt 0pt 18pt;"><span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: Arial; font-size: small; white-space: pre-wrap;">erigida</span></p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-4933368295809997892022-02-12T15:38:00.006+01:002022-03-08T00:17:58.278+01:00Poemas con excusa: Versos quebrados del tiempo<p>Volvemos con la sección de poemas con excusa. Nuestras excusas esta vez han sido escribir en versos de pie quebrado por un lado y por otra hablar del tiempo. Sin duda una mezcla interesante y que se ha prestado a muy buenas aportaciones. Hoy participarán <a href="https://www.instagram.com/senig_31/" target="_blank">Ginés Solaeche</a>, <a href="https://www.deviantart.com/omnicromatisia" target="_blank">Víctor Atikof</a>, <a href="https://twitter.com/RalLoza33466674" target="_blank">un servidor</a> y por primera vez en el blog a <a href="http://www.errepuntovaleiras.es/" target="_blank">David R. Valeiras</a>.</p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhWaRVAhFfBHMBNtHZTs_ODQ5d4E86LVOGpmC0MGFxZD12kXI6nyNNezQnc06YNjSRV-rChxnH6Q5s7IhWK-6YCnnT5jhTtRIRzs0vghWL0dArz24XKzeKdWL_JQn6adlbWV1lu8Uv9EZpqXFofdshXolFRMBiDLhUUBPsaObTfSa_91zW_9M3dRowJ-w=s502" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="502" data-original-width="500" height="372" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhWaRVAhFfBHMBNtHZTs_ODQ5d4E86LVOGpmC0MGFxZD12kXI6nyNNezQnc06YNjSRV-rChxnH6Q5s7IhWK-6YCnnT5jhTtRIRzs0vghWL0dArz24XKzeKdWL_JQn6adlbWV1lu8Uv9EZpqXFofdshXolFRMBiDLhUUBPsaObTfSa_91zW_9M3dRowJ-w=w371-h372" width="371" /></a></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p>Ginés ha aportado un interesantísimo texto donde la imagen del tiempo esta cargada de humanidad y sentimiento vitalista y donde nos propone, en un tono de lirismo e intensidad expresiva una solución al sentimiento del paso del tiempo que pasa por vivir de acuerdo a nuestra naturaleza en condición pura y sincera. Se plantea un <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Narraci%C3%B3n_enmarcada" target="_blank">marco</a>, ya que estas palabras son, ficcionalmente, las de un poeta difunto que se sitúa entre el escritor y el lector. Ha usado el esquema de rimas manriqueño cambiando los octosílabos por alejandrinos y los tetrasílabos por heptasílabos. De esta forma, al igual que en el caso de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Manrique">Manrique</a>, se cumple que para el verso quebrado, el número de sílabas siga siendo la mitad, algo de plena justificación a la hora de establecer su propia versión de esta forma métrica.</p><p><br /></p><div style="text-align: -webkit-center;"><span>CANTO DEL POETA DIFUNTO A LOS VIVOS</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>Yo he visto lo que el tiempo hace a hombres y a mujeres.</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>He visto cuerpos de puro acero doblegarse</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>cuerpos robustos convertidos en alfileres </span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>yo los vi marchitarse.</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>Voces que hacen temblar de la tierra sus entrañas</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>vigorosas gargantas, intensos altavoces </span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>que haría caer desde las más altas montañas</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>los buitres más feroces.</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>Yo los vi perder en un incesante goteo</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>su felicidad, su carcajada, su propósito</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>los vi quebrarse en el vientre, al nacer los veo</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>muertos como este vómito. </span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>El tiempo es un cuchillo afilado lentamente</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>arma mortal que se perfecciona en cada luna</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>asesino en serie que espera pacientemente</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>de un alma su laguna. </span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>En el tiempo zozobran yertos los corazones,</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>pierden sangre en cada palpito que se consume</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>más próximos a la muerte, a sus alusiones, </span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>a su aciago perfume. </span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>En el tiempo apenas hay tiempo para morirse</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>apenas ya nadie quiere ayudar a un anciano,</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>caminar despacio, perder un tren, aburrirse,</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>cogerse de la mano. </span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>Nosotros que vivimos en libros amarillos</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>vosotros que aún sentís en la piel el ocaso</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>¡Arrojad vuestro atuendo, vaciad vuestros bolsillos!</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>¡Tan sólo estáis de paso!</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>Alzaos contra el mercado de la oxidación.</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>Liberaos del tiempo líquido, de su yugo,</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>de su falsa promesa de nube de algodón,</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>de su sutil conjuro. </span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span><br /></span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>Y gritad, gritad a viva voz que sí estáis vivos</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>que aún la tarde os arrulla con su leve brisa</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>que tan solo del amor honesto sois cautivos</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><span>¡Vamos, gritad, deprisa!</span></div><div style="text-align: -webkit-center;"><br /></div><div style="text-align: -webkit-center;"><br /></div><div style="text-align: -webkit-center;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Víctor nos presenta un poema más breve y simbólico. Ha utilizado la estructura clásica manriqueña y, expresivamente, la brevedad se representa en una suerte de sentido aforístico y desprendido. Una de las cosas más interesante es que parece prescindir de ciertos determinantes que junto con el hipérbaton sutil crea un efecto de distanciamiento con el lenguaje cotidiano.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div style="text-align: center;">De la espuma que palpita</div><div style="text-align: center;">surge entraña infinita</div><div style="text-align: center;">do vivir</div><div style="text-align: center;">En ella vemos la Luna</div><div style="text-align: center;">la multitud ninguna</div><div style="text-align: center;">dormir</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">El camino que recorre</div><div style="text-align: center;">el tiempo sin que te borre</div><div style="text-align: center;">sonrisa</div><div style="text-align: center;">Cuando volumen de aire</div><div style="text-align: center;">emprende su loco baile:</div><div style="text-align: center;">la brisa</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: left;">El siguiente texto es poema de verso quebrado algo inusual, rescatado de la tradición modernista y que podemos ver, por ejemplo, en <a href="https://www.poemas-del-alma.com/poema-del-otono.htm" target="_blank">Poema del Otoño</a> de Darío; o en <a href="https://www.buscapalabra.com/poema.html?titulo=rosa%20de%20job&iden=11333">Rosa de Job</a> de Valle-Inclán con 9A/5b/9A/5b. En cuanto al contenido habla de cómo la conciencia sobre el tiempo, con el dolor que aparentemente podría significar, es en realidad una liberación que nos hace dueños de nuestra vida al darnos el control sobre nuestra realidad y la de los elementos que nos rodean.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><div style="text-align: center;">El pasado se nos presenta</div><div style="text-align: center;">fuego y acción</div><div style="text-align: center;">como la mano cenicienta</div><div style="text-align: center;">de su reacción</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Toda causa nos da su efecto</div><div style="text-align: center;">inexorable</div><div style="text-align: center;">Pero la pausa es por defecto</div><div style="text-align: center;">impracticable</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Acción y tiempo son las ramas</div><div style="text-align: center;">batiendo gloria</div><div style="text-align: center;">cuando los vientos le reclaman</div><div style="text-align: center;">paz y victoria</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Mar y tiempo la caracola</div><div style="text-align: center;">lleva en su canto</div><div style="text-align: center;">como una calcarea gramola</div><div style="text-align: center;">de sal y llanto</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">La espuma ha enjugado los males</div><div style="text-align: center;">con su blancura</div><div style="text-align: center;">y es esperma que del azul sale</div><div style="text-align: center;">en agua pura</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">El tiempo es luz mojada en gotas</div><div style="text-align: center;">y así se irisa</div><div style="text-align: center;">y tras el arco de luz ignota</div><div style="text-align: center;">hay oro y risas</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">El tiempo expira, flor en vaso</div><div style="text-align: center;">color y acción</div><div style="text-align: center;">como la muerte de un payaso</div><div style="text-align: center;">en su actuación</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Cronos siega la cosecha</div><div style="text-align: center;">De humanidad</div><div style="text-align: center;">Prometeo prende la mecha</div><div style="text-align: center;">de la verdad</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">y el hombre somnoliento duerme</div><div style="text-align: center;">ajeno al mal</div><div style="text-align: center;">sin saber que él mismo es el germen</div><div style="text-align: center;">de su final</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">El despierto disfruta y sufre</div><div style="text-align: center;">solo por ver</div><div style="text-align: center;">Las cenizas y los azufres</div><div style="text-align: center;">que da el ayer</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Despertad hombres somnolientos</div><div style="text-align: center;">salid afuera</div><div style="text-align: center;">pues la verdad es un tormento</div><div style="text-align: center;">que nos libera</div></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: left;">David ha aportado un interesantísimo poema que abre a bocajarro con una cita que nos sitúa en las coordenadas de su referencia creativa: se trata de la <a href="https://www.elperiodico.com/es/ocio-y-cultura/20180612/critica-libro-antonio-orejudo-grandes-exitos-6872679" target="_blank">novela editada en 2018</a> de Antonio Orejudo, algo que, según nos dijo, le dio la idea para este texto. Lo más interesante es cómo, al contrario que en el resto de textos que hemos visto, se da una imagen del tiempo que renuncia a la dimensión filosófica y despersonalizada para incidir en la subjetividad de una experiencia concreta (posiblemente amorosa). Formalmente se trata de un texto muy sólido y con rima en a/b/c/a/b/c, algo muy simple pero muy original.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><div style="text-align: right;"><i>Ella sin embargo confundió el paso del tiempo con el fracaso.</i></div><div style="text-align: right;">Antonio Orejudo, Grandes éxitos</div><div style="text-align: center;">Hoy que ya de casi todo</div><div style="text-align: center;">hace cerca de diez años</div><div style="text-align: center;">he aprendido</div><div style="text-align: center;">que un idéntico periodo</div><div style="text-align: center;">ha, para propios y extraños,</div><div style="text-align: center;">transcurrido.</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Y es por tanto baladí</div><div style="text-align: center;">esto de sentirme viejo</div><div style="text-align: center;">si el planeta</div><div style="text-align: center;">sigue su curso sin mí</div><div style="text-align: center;">que aún contemplo perplejo</div><div style="text-align: center;">su silueta.</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">¿Y seré culpable yo</div><div style="text-align: center;">de la traslación de un astro?,</div><div style="text-align: center;">me pregunto.</div><div style="text-align: center;">Y me contesto que no,</div><div style="text-align: center;">que esta pena que aún arrastro</div><div style="text-align: center;">no es mi asunto.</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Me dejo, pues, o eso intento,</div><div style="text-align: center;">de quejido y sollozos</div><div style="text-align: center;">y si acaso</div><div style="text-align: center;">me despisto y me consiento</div><div style="text-align: center;">añorar mis tiempos mozos:</div><div style="text-align: center;">¡vaya atraso!</div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;">Si siempre, según intuyo</div><div style="text-align: center;">detrás de una va otra hora</div><div style="text-align: center;">de inmediato;</div><div style="text-align: center;">si el tiempo sigue a lo suyo,</div><div style="text-align: center;">extrañar a quien te ignora</div><div style="text-align: center;">no es sensato.</div></div></div><div style="text-align: -webkit-center;"><br /></div>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-52674354825988793982022-01-13T14:45:00.004+01:002022-03-08T00:19:12.452+01:00Apuntes para una renovación de la métrica: ¿Arte mínimo?<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"> En la<a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/2021/10/apuntes-para-una-renovacion-de-la.html"> entrada teórica anterior </a>hemos estado hablando sobre la diferencia entre arte mayor y arte menor. Hemos dicho que de haber una diferencia entre ambas esta ha de tomarse en términos estrictamente formales y no de otro tipo. Pero ahora os lanzo una pregunta: ¿hay una diferencia mayor entre un eneasílabo y un octosílabo? ¿o entre un tetrasílabo y un octosílabo? Lógicamente, pensareis, hay una mayor diferencia entre el tetrasílabo y el octosílabo por una cuestión de mera longitud del verso, pero más allá de esta evidente observación, la realidad es que los mecanismos de versificación cambian radicalmente cuando bajamos de las seis sílabas métricas. </span></p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiEl-3KMZtlTCwr-RZq65Fw6iM2n74er55Y2RRZzL46eE1hIwvaiar-hAEFwnHIbPOrzVAqIwecvuXUZLQwXY0A1m34l8_dRTEd-r-IgjxzZu9WizVrzi8hCPPrVq6bOxF5IOsy689S1TAYQJxlaPC_tnIqnXZJ6eI9ULqsjobMCPhlY8lSF94SVZOk8g=s497" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="293" data-original-width="497" height="297" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiEl-3KMZtlTCwr-RZq65Fw6iM2n74er55Y2RRZzL46eE1hIwvaiar-hAEFwnHIbPOrzVAqIwecvuXUZLQwXY0A1m34l8_dRTEd-r-IgjxzZu9WizVrzi8hCPPrVq6bOxF5IOsy689S1TAYQJxlaPC_tnIqnXZJ6eI9ULqsjobMCPhlY8lSF94SVZOk8g=w503-h297" width="503" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><span style="font-family: inherit;">La tradición (a la que conviene mirar con una mezcla de interés y escepticismo) parece corroborar este hecho, ya que las formas pentasilábicas por sí mismas y sin mezclar con otras no aparecen hasta entrada la modernidad con la consecuente búsqueda de originalidad y de nuevas fórmulas. El hexasílabo por su parte es muy común en romancillos y formas de arte menor, incluso en la literatura popular y parece, de hecho formar la frontera de lo razonable durante aquellos tiempos.</span><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">En este cambio tan intenso en la manera de versificar es donde podría situarse la diferencia entre verso de arte menor y verso de arte mínimo. Pero si usamos un nuevo término para hablar de esta clasificación ¿qué características tendría esta nueva forma o "arte" de versificación?</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Curiosamente es un tipo de verso bastante minimalista en el sentido mas naíf del término, es decir, la longitud silábica te obliga a desprenderte de todo aquello que no sea estrictamente esencial es un su desempeño expresivo. Esto se da con mayor intensidad cuando más se acorta el verso y especialmente en el bisílibao y el trisílabo. En muchos casos la longitud nos impide incluso introducir los sustantivos con artículo. El uso de esta forma de versificar es bastante moderno. Espronceda, por ejemplo nos sorprendió en <a href="http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/el-estudiante-de-salamanca--0/html/fedd8060-82b1-11df-acc7-002185ce6064_2.html">El Estudiante de Salamanca</a> con estos versos que abren en trisílabo y resuelven en cuatro, algo increíblemente revolucionario para su época y que ha pasado relativamente desapercibido.</span></p><span style="font-family: inherit;"> </span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" style="background-color: white; border-collapse: collapse; border-spacing: 0px; color: black; margin: auto; width: 462px;"><tbody style="box-sizing: border-box;"><tr style="box-sizing: border-box;"><td colspan="5" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" style="background-color: transparent; border-collapse: collapse; border-spacing: 0px; margin: auto; width: 100%px;"><tbody style="box-sizing: border-box;"><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> El ruido <br /> cesó,</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"><br /></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> un hombre</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> pasó</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> embozado,</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> y el sombrero</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> recatado</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"><span style="font-family: inherit;"> </span></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> a los ojos</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> se caló.</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> Se desliza</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> y atraviesa</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> junto al muro</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"><span style="font-family: inherit;"> </span></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> de una iglesia</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> y en la sombra</span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px; white-space: nowrap;"><span style="font-family: inherit;"> se perdió.<br /><br /></span></td><td align="right" style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td><td style="box-sizing: border-box; padding: 0px;"></td></tr></tbody></table></td></tr><tr style="box-sizing: border-box;"></tr></tbody></table><span style="font-family: inherit;"><br /></span><div><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><div style="text-align: center;"></div></span></div><div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><span>La batería de recursos métricos del modernismo y su afán regeneracionista hace evidente que serían estos escritores algunos de los más prolíficos continuadores de esta línea de producción, y los ejemplos no son pocos, pero seguramente el trisílabo más conocido de la lengua española es el sonetillo de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Machado">Manuel Machado</a> dedicado al verano. En mi opinión muy justificadamente ya que cumple su función como </span>ningún<span> otro, que es, decir lo que se quiere de forma precisa y completa usando un número de palabras tan reducido como la longitud del verso lo dicte: </span></span></div><div style="text-align: right;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><br /></span></div><div style="text-align: right;"><br /></div><div><span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">Frutales</div><div style="text-align: center;">cargados.</div><div style="text-align: center;">Dorados</div><div style="text-align: center;">trigales...</div></span><div style="text-align: center;"><br /></div><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">Cristales</div></span><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">ahumados.</div></span><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">Quemados</div></span><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">jarales...</div></span><div style="text-align: center;"><br /></div><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">Umbría</div></span><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">sequía,</div></span><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">solano...</div></span><div style="text-align: center;"><br /></div><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">Paleta</div></span><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">completa:</div></span><span style="background-color: white; text-align: center;"><div style="text-align: center;">verano.</div></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><br /></span></div><div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><br /></span></div><div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;">El trisílabo podemos encontrarlo incluso hoy en día en el mundo del rap, por la contundencia que produce la pausa versal casi contante, como podemos <a href="https://www.youtube.com/watch?v=PAwQu6e8dpk" target="_blank">ver en este ejemplo de Prok</a>.</span></div><div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">La quiero </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">la mama, </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">el barrio </span></span></div><div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #1a202c;"><span style="font-family: inherit;">me llama</span></span></div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">Y tengo </span></div></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">mil gana', </span></span></div><div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #1a202c;"><span style="font-family: inherit;">no quiero esta' en la cama (no)</span></span></div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">Mi Inma, </span></div></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">mi Ayax, </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">el Rafa, </span></span></div><div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #1a202c;"><span style="font-family: inherit;">Granada</span></span></div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">No va a pasarle' nada</span></div><div style="text-align: center;"><span style="color: #1a202c;"><br /></span></div><span style="color: #1a202c; text-align: start;"><div style="text-align: center;">La cama, </div></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">el karma, </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">problema' </span></span></div><div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #1a202c;"><span style="font-family: inherit;">del alma</span></span></div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">Lo grabo esta semana</span></div><span style="color: #1a202c; text-align: start;"><div style="text-align: center;">Mi pena </div></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">no sana, </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">mi gata </span></span></div><div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #1a202c;"><span style="font-family: inherit;">Roxana</span></span></div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><div style="text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">La cena </span></div></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">ganarla,</span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><span style="color: #1a202c; text-align: start;">[...]</span></span></div><div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><br /></span></div><div><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: center;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El bisílabo por su parte ofrece una recepción y una producción mucho más compleja que el resto, más incluso que el trisílabo. Mientras en tres silabas métricas puedes permitirte introducir algún pronombre, en el bisílabo no va a ser así. </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La introducción de un pronombre implicaría que: </span></span><span style="background-color: white; font-family: inherit;">si la palabra siguiente es monosílaba esta estaría forzosamente con un acento tónico y por lo tanto un acento métrico más (ej. el sol / la mar), mientras que si añadimos un bisílabo lógicamente nos vamos a pasar en número. Esto crea una serie de circunstancias que hacen que en muchos casos el verso bisílabo sea una mera sucesión de palabras que más o menos riman entre sí pero que no dejan de ser frases cortadas con poca flexibilidad en su dicción.</span></div><div style="text-align: justify;"><span><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></span></div><div style="text-align: center;"><div style="text-align: justify;"><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: left;">Uno de los ejemplos más claros durante aquellos años lo escribió </span><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Gertrudis_G%C3%B3mez_de_Avellaneda" style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: left;">Gertrudis Gómez de Avellaneda</a><span style="background-color: white; font-family: inherit; text-align: left;"> nada menos que en 1844 y que, no solo empieza en arte mínimo sino que va aumentando la longitud de los versos simulando formalmente el amanecer.</span></div><span><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><div><span><br /></span></div><div style="text-align: left;"><div style="text-align: center;">Noche</div><span><div style="text-align: center;">triste</div><div style="text-align: center;">viste</div><div style="text-align: center;">ya</div><div style="text-align: center;">aire,</div><div style="text-align: center;">cielo,</div><div style="text-align: center;">suelo,</div><div style="text-align: center;">mar. </div><div style="text-align: center;"><a href="https://www.poesi.as/gga310.htm" target="_blank">[...]</a></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div></span></div></span></span></span></div><div><span style="font-family: inherit;">Más modernamente, el versátil <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Hierro" target="_blank">José Hierro</a> escribió un sonetillo en bisílabo, algo menos orgánico que los bisílabos de Gertrudis. Es menos orgánico porque él sí utiliza pronombres para crear el bisílabo, lo que hace del poema un larguísimo encabalgamiento con cortes constantes:</span></div></div><div><span style="font-family: inherit;"><br /></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #5f6368; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">Di</span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #5f6368; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"> fe </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #5f6368; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">de </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; color: #5f6368; text-align: left;">mí</span><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;">, </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">y </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #5f6368; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">sé</span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"> que</span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"> </span><span style="background-color: white; color: #5f6368; text-align: left;">fui</span><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;">. </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">No</span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"> </span><span style="background-color: white; color: #5f6368; text-align: left;">sé</span><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"> </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">hoy </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">lo </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">que</span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="background-color: white; color: #4d5156; text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"> soy</span></span></div><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Del tetrasílabo no hablaremos porque en esencia no es tan radicalmente diferente de el resto de modos de versificación como para elaborar un apartado teórico, aunque se podría resumir en los mismo: decirlo todo con muy poco, esa sería la esencia del "arte mínimo" si así lo podemos llamar</div>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-80140163680122693312021-12-30T22:22:00.009+01:002022-01-13T13:26:54.038+01:00Poemas con excusa: Zéjeles de Oriente<p> En nuestro quijotesco y anacrónico proyecto de recuperación de formas en desuso estamos de enhorabuena, tenemos nuevas aportaciones, buenas y cuantiosas, además de una nueva hornada de participantes que seguramente nos den buenas y gratas sorpresas.</p><p>La forma propuesta ha sido el zéjel del cual <a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/2021/01/estrofas-en-peligro-de-extincion-i-el.html">ya hicimos una entrada</a> explicándolo, mientras que el tema o consigna ha sido: que los poemas contuvieran la palabra oriente, o bien que fueran en sí, textos orientalistas.</p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1qzCz1aG7-q2lHsZ-FPuuM77ZYzOBeRkKNqnKGCE2DdKGZ64uMs4BHAUwrZ3NbNbPHXv8no_QnI_DduUa9nRhcK61aRTQwA4xpzTbD2PsBxopzpr22e5gJOxWgVvlwRPjGamC-U9teleo/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="270" data-original-width="450" height="362" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1qzCz1aG7-q2lHsZ-FPuuM77ZYzOBeRkKNqnKGCE2DdKGZ64uMs4BHAUwrZ3NbNbPHXv8no_QnI_DduUa9nRhcK61aRTQwA4xpzTbD2PsBxopzpr22e5gJOxWgVvlwRPjGamC-U9teleo/w603-h362/image.png" width="603" /></a></div><br /><p><span></span></p>Empezaremos con el ejemplo de un servidor, <a href="https://twitter.com/RalLoza33466674">Raúl Lozano</a>. Está construido según el esquema propio del género, distribuido en tres estrofas narra el viaje del sol desde oriente en su amanecer, pasando por el mediodía en la segunda estrofa hasta el ocaso en la tercera. Por el contenido y la vuelta a la mudanza antes de cerrar el poema se sobreentiende que es un poema cíclico y se podría volver al primer verso para seguir leyéndolo (<i>cada estrella representa /que un reloj de arena cuenta / el retorno de lo ausente</i>) Formalmente se trata de un poema correcto, pero sin grandes efectos o variaciones respecto al originar, no obstante, ha cumplido su labor de ejemplificar lo que es un zéjel clásico.<p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Hacia oriente</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Giro vida, mente y frente</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Donde el sol nace y adora</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Con su cara soñadora</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Luz a luz en hora y hora</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Como yema floreciente.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><o:p> </o:p></p><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Hacia oriente</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Giro vida, mente y frente</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Cuando el fuego le rocía</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Bajo el seco mediodía</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Como látigo que guía</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Al igual y al diferente.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><o:p> </o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Hacia oriente</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Giro vida, mente y frente</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">En la noche parda y lenta</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Cada estrella representa</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Que un reloj de arena cuenta</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">El retorno de lo ausente.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><o:p> </o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Hacia oriente</p><p style="text-align: center;">
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;">Giro vida, mente y frente</p><p>Esta es la aportación de <a href="https://www.deviantart.com/omnicromatisia">Víctor Atikof</a>. Ha explorado una faceta más corta dentro del zéjel como composición, algo que sin duda le da mucha más ligereza y es muy necesario para darle vida y variedad a esta forma. El tetrasílabo inicial se convierte en bisílabo y los octosílabos se vuelven hexasílabos. Este tipo de alteraciones siempre quedan bien, de manera análoga a lo que ocurre con el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Romance_(m%C3%A9trica)" target="_blank">romance</a> y el <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Romancillo" target="_blank">romancillo</a>, como forma más ligera de un mismo proceso que conserva la esencia de su hermana mayor.</p><p>Pero lo más interesante sin duda es la alternancia entre versos de seis y cinco sílabas para las partes que corresponderían a la mudanza. Esto hace que el ritmo sea más ligero y flexible. Coquetea con el verso libre, pero al leerlo se hace evidente que en ningún momento ha dejado de ser un zéjel.</p><p>Y en cuanto a la consigna, el poema trata un tema orientalista como lo es la imagen de Buda con referencias al<a href="https://www.lavanguardia.com/ocio/viajes/20201012/483895228148/arbol-mas-antiguo-mundo-plantado-hombre-higuera-sagrada-anuradhapura-2300-anos.html"> Arbol de Bodhi</a> (<i>al árbol medita</i>), a la <a href="https://studybuddhism.com/es/estudios-avanzados/lam-rim/samsara-y-nirvana/fuerzas-demoniacas-los-cuatro-maras">deidad tentadora según el budismo</a> (<i>Mara</i>), y por último a su ascensión y experiencia de iluminación (<i>visión desnuda</i>)</p><p style="text-align: center;">Buda</p><p style="text-align: center;">ante la duda</p><p style="text-align: center;">Al árbol medita</p><p style="text-align: center;">Mara lo incita</p><p style="text-align: center;">respira y evita</p><p style="text-align: center;">la tentación muda</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Buda</p><p style="text-align: center;">ante la duda</p><p style="text-align: center;">Su luz le levita</p><p style="text-align: center;">Y vence bendita</p><p style="text-align: center;">Ya nada le quita</p><p style="text-align: center;">visión desnuda</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Buda</p><p style="text-align: center;">ante la duda</p><p>El siguiente poema es una aportación de <a href="http://lawebdemarcoantonio.com/">Marco Antonio</a>. Formalmente es una zéjel clásico formulado a la perfección según el conocido modelo de Lope de Vega que pusimos como ejemplo. Esta fórmula está enriquecida con recursos literarios diseminados por el poema: vemos algunos casos de homonimia muy interesantes (<i>oriente</i> como verbo en presente de tercera persona del verbo orientar y <i>oriente</i> como punto cardinal) Tenemos por ejemplo una <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Epanadiplosis">epanadiplosis</a> que además puede leerse de forma capicúa (<i>Tales son porque son tales</i>). Se incluye un refrán que, para sorpresa de todos, cuadra perfectamente con la forma métrica seguida (<i>No hay mal que por bien no venga</i>) y con el sentido mismo del texto. Las <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ant%C3%ADtesis">antítesis</a> son casi constantes como oposición de términos que resulta de los puntos cardinales y la contrariación de la condición humana. Lo más interesante de este poema es sin duda el mensaje que transmite: las oposiciones espaciales del mundo físico y geográfico son una representación de las contrariedades del sujeto, pero ambas deben aceptarse como parte de un proceso si se quiere reconocer y aceptar la naturaleza interna y externa que nos conforma y conforma al mundo. Cabe comentar que, curiosamente no cierra con una vuelta al estribillo.</p><p style="text-align: center;">Sur, y oriente, </p><p style="text-align: center;">y septentrión, y occidente... </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Tales son, porque son tales, </p><p style="text-align: center;">cuatro puntos cardinales, </p><p style="text-align: center;">los que ubican nuestros males </p><p style="text-align: center;">de costado, espalda y frente. </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Sur, y oriente, </p><p style="text-align: center;">y septentrión, y occidente... </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Mas, según quién lo perciba, </p><p style="text-align: center;">y según se oriente y viva, </p><p style="text-align: center;">se torna la expectativa, </p><p style="text-align: center;">de un ángulo, diferente. </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Sur, y oriente, </p><p style="text-align: center;">y septentrión, y occidente... </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Y así, como si un resorte, </p><p style="text-align: center;">parece que se comporte </p><p style="text-align: center;">el sur como lo hace el norte </p><p style="text-align: center;">y oriente como occidente. </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Sur, y oriente, </p><p style="text-align: center;">y septentrión, y occidente... </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Y de la misma manera, </p><p style="text-align: center;">los males que concibiera, </p><p style="text-align: center;">al invertirse, los viera, </p><p style="text-align: center;">como bienes de repente. </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Sur, y oriente, </p><p style="text-align: center;">y septentrión, y occidente... </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">De la diatriba a la arenga, </p><p style="text-align: center;">no hay mal que por bien no venga </p><p style="text-align: center;">ni vertiente que no tenga </p><p style="text-align: center;">un sentido divergente. </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Sur u oriente, </p><p style="text-align: center;">ya según cómo se oriente... </p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Al margen de todo mal, </p><p style="text-align: center;">todo bien es, al final, </p><p style="text-align: center;">como un punto cardinal, </p><p style="text-align: center;">como un punto inconcluyente...</p><p style="text-align: center;"><span style="text-align: left;">La siguiente aportación es cortesía de </span><a href="https://www.instagram.com/senig_31/" style="text-align: left;">Gines Solaeche</a><span style="text-align: left;">. Lo más característico es que en el estribillo se altera el tipo de verso, es decir, el tetrasílabo es siempre el mismo mientras que el octosílabo va cambiando a partir de la tercera estrofa. Este recurso seguramente se ha utilizado para darle más variedad al poema y hacerlo menos repetitivo Este poema utiliza una vez más en modelo de Lope de Vega, siempre con consonancias. Lo más reseñable es cómo ha mantenido la intensidad textual a lo largo de tantos versos creando hermosas imágenes donde se relaciona el amor carnal como impulso vital con el sol naciente (oriente), que es además el que trae, tanto las lluvias como el sol en la costa mediterránea española. Este mecanismo de la erotización del sol se va desvelando hacia el final del poema (</span><i style="text-align: left;">aunque pronto alces tu cante / por el rincón del levante /con tu aureo más pujante</i><span style="text-align: left;">). El poema cierra con un verso decasílabo que encaja perfectamente en el cierre como variación de la forma parisílaba.</span></p><p style="text-align: center;">Desde oriente </p><p style="text-align: center;">se oye la danza estridente</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">que en tu boca brilla inmensa</p><p style="text-align: center;">y el aire en tu voz se tensa</p><p style="text-align: center;">cuando se expande y condensa</p><p style="text-align: center;">en mi corazón caliente.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Desde oriente </p><p style="text-align: center;">se oye la danza estridente</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">como música en la arena</p><p style="text-align: center;">melodía de azucena</p><p style="text-align: center;">que gira en el cielo y suena</p><p style="text-align: center;">al caer sobre mi frente.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Desde oriente</p><p style="text-align: center;">hasta el mar en occidente</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">un arrollo de oro lleva</p><p style="text-align: center;">el silvo de alma longeva </p><p style="text-align: center;">que de tus labios se eleva</p><p style="text-align: center;">y en tus labios es corriente.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Desde oriente</p><p style="text-align: center;">nace sin luna el torrente</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">como flor de primavera</p><p style="text-align: center;">riachuelo hecho de quimera</p><p style="text-align: center;">y que anega al que bebiera </p><p style="text-align: center;">con su cuerpo transparente.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Desde oriente</p><p style="text-align: center;">hay una brisa que es relente</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">un viento que cuando vuela</p><p style="text-align: center;">roza a la alondra que anhela</p><p style="text-align: center;">— sobre las nubes de tela — </p><p style="text-align: center;">probar tu luz más ardiente.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Desde oriente</p><p style="text-align: center;">para morir en poniente</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">aunque pronto alces tu cante</p><p style="text-align: center;">por el rincón del levante</p><p style="text-align: center;">con tu áureo más pujante</p><p style="text-align: center;">y tu vientre incandescente.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">Desde oriente </p><p style="text-align: center;">hasta los confines de occidente.</p><p>Cerramos esta sección con la aportación de <a href="https://drive.google.com/file/d/1pblD-AjFDJBopm1gt2XMH1Y3Svxfeu__/view?usp=drivesdk">Aragón Mafra</a>. En este caso se trata de un zéjel de rima asonante. El uso de este tipo de rima ha dado lugar dentro del poema a un espacio más amplio y libre para la elaboración de imágenes complejas y bellas. El estribillo, sin ir más lejos, resulta intenso y contundente (<i>La raigambre/por los ecos de mi sangre</i>). Resulta remarcable cómo el tema del orientalismo supone el origen en oriente mismo, España como punto medio donde esta forma es adaptada desde el mundo árabe, y América donde la mezcla cultural termina de forjarse a través del autor que crea el poema. En este sentido el contenido es <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Metapoes%C3%ADa">metapoético</a>, en tanto que el tema tratado es a su vez la historia del propio zéjel, algo que, sin duda es un valor añadido.</p><p style="text-align: center;">La raigambre</p><p style="text-align: center;">por los ecos de mi sangre,</p><p style="text-align: center;">desde los viejos veneros</p><p style="text-align: center;">cruza mares y desiertos;</p><p style="text-align: center;">ha inundado mis esteros</p><p style="text-align: center;">y coloreado mi hambre.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">La raigambre</p><p style="text-align: center;">por los ecos de mi sangre,</p><p style="text-align: center;">desde el ud, su melodía,</p><p style="text-align: center;">la guitarra y su armonía</p><p style="text-align: center;">con jaranas componía</p><p style="text-align: center;">de mis sones el enjambre.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">La raigambre</p><p style="text-align: center;">por los ecos de mi sangre,</p><p style="text-align: center;">desde el Asia ha germinado,</p><p style="text-align: center;">en el África ritmado</p><p style="text-align: center;">y en España ha elevado</p><p style="text-align: center;">para América su cante.</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;">La raigambre</p><p style="text-align: center;">por los ecos de mi sangre,</p><p style="text-align: center;">las conquistas son la sombra</p><p style="text-align: center;">de una luz que nos arroba,</p><p style="text-align: center;">pues escritos en la obra,</p><p style="text-align: center;">somos en la misma clave.</p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-83367000881138372792021-12-12T10:42:00.003+01:002021-12-13T07:42:49.520+01:00Roxana Páez: "Los poemas son instigadores del presente cuando nos encontramos sin futuro"<p> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgr-J3TsBdnNYvnYvTpqZTZPZpIJZkoZUOAQYG8r68VHjn0VjltR4JaAtK6IORUqu55PRFMgSOZZrdqw4c5hnBzityJBIXRM4eDI6sdTn49ap9T1l8PBs-aZpYHMirhn702RVCbIThuxYTtWhf8zJe0kmrkkUbzKVJwRknTNOotGOnJtdCEZ5GRO21z=s2048" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1536" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgr-J3TsBdnNYvnYvTpqZTZPZpIJZkoZUOAQYG8r68VHjn0VjltR4JaAtK6IORUqu55PRFMgSOZZrdqw4c5hnBzityJBIXRM4eDI6sdTn49ap9T1l8PBs-aZpYHMirhn702RVCbIThuxYTtWhf8zJe0kmrkkUbzKVJwRknTNOotGOnJtdCEZ5GRO21z=w300-h400" width="300" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://ablucionistas.com/impasse-de-la-ballena-roxana-paez/" target="_blank">Roxana Páez</a>, con <a href="https://enanosenelefante.blogspot.com/2015/11/poesia-y-juego-poesia-expatriada-en-la.html#more" target="_blank">Bernardo Schiavetta </a>detrás<br />(Imagen: colección privada)</td></tr></tbody></table><br /><p>Y cuando pensaban que ya se habían salvado, vuelve la serie "Buena/ mala poesía, según les poetas" cual variante de Covid inesperada (con menos síntomas, digamos todo). Pero hay sorpresas buenas, y las respuestas de <a href="http://www.opcitpoesia.com/roxana-paez/" target="_blank">Roxana Páez</a> son un ejemplo. En efecto, la poeta ensayista y traductora platense residente en París optó por responder oscilando entre la prosa y la poesía, con escansiones que modifican el ritmo, creando una experiencia de lectura doblemente placentera. Pero, como decimos siempre, no nos crean: lean.<br /></p><div style="text-align: center;">***</div><p></p><p><b>- ¿Qué es un buen poema?</b></p><p>- Un buen poema es un acontecimiento.</p><p><b>- ¿Qué es un mal poema?</b></p><p style="text-align: justify;">- Un artefacto banal, un ladrido de un perro en el barrio, indistinto. Un trabajo de años obsesivo con intención de obra total. Nacen de una pretensión y un querer decir, seguramente. O de “impresiones poéticas”, como decía el escritor Gabriel Bañez. El poema no se deja decir. Parece darse a luz con su poeta partera, que también es portera. Le abre la puerta para que sea.</p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué es un/a buen/a poeta?</b></p><p style="text-align: justify;"><span></span></p><a name='more'></a><p></p><p style="text-align: justify;">- Seamos Vallejo. Seámoslo siempre. </p><p style="text-align: justify;">Eso dice un cartel que vi desde el ómnibus de la ruta que iba por el borde del mar de Lima a Caral. </p><p style="text-align: justify;">Un mensaje en el cielo. </p><p style="text-align: justify;">Vallejo es nuestra capital, el cruce cultural de nuestra patria castellana. </p><p style="text-align: justify;">Y ahí, cuando el poema ladra o ruge, como con el verdadero ladrido de un perro que todavía no viste en un pueblo desconocido, te aquerenciás. Y volvés atrás. Volvés a leerlo.</p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Cuándo te gusta un poema?</b></p><p style="text-align: justify;">- Es impredecible mi comportamiento de lectora. Es impredecible el comportamiento del poema. Antes de que se establezca una doxa sobre poemas que pasaron las pruebas, no se puede saber cómo va a funcionar cada vez esa asociación de poema y “ejecutante”. Creo que las personas que leen poesía siempre son lectoras activas. Eso sí: </p><p style="text-align: justify;">hay una sorpresa. Muerdo el anzuelo. Quedo enganchada de algo concreto: el brillo, la curva de las palabras que nombran. Casi me duelen y me deslumbran. Y las vuelvo a leer. </p><p style="text-align: justify;">Ellas me suspenden de su propia continuación, levanto la vista </p><p style="text-align: justify;">pero es una mirada para dentro, la forma activa de leer.</p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Cuándo no te gusta un poema?</b></p><p style="text-align: justify;">- Casi siempre. </p><p style="text-align: justify;">Difícil prestar atención en clase. </p><p style="text-align: justify;">Tiene que pasar algo. </p><p style="text-align: justify;">Que las palabras se encabriten </p><p style="text-align: justify;">por la llegada de los indios </p><p style="text-align: justify;">al pueblo. </p><p style="text-align: justify;"><b>- Se supone que el debate sobre forma y contenido está saldado, que hay contenido de la forma y forma del contenido. ¿La poesía actual que leés refleja ese equilibrio?</b></p><p style="text-align: justify;">- En lo que a mí respecta, no se me da la separación de cuerpo y alma. Sí, la mutación y las metamorfosis pre y post agenciamiento temporario de las partículas. </p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Estás satisfecha con el lugar que ocupa la poesía en el espacio cultural/ literario?</b></p><p style="text-align: justify;">- La poesía no ocupa lugar (salvo los libros en los estantes de quienes recibieron esos regalos). Y sin embargo me parece terrible cómo algunas instituciones en la zona donde vivo se fueron deshaciendo de las bibliotecas de poesía: la ex-Maison de la Poésie en París, hoy dedicada más que nada al espectáculo, la biblioteca de la desaparecida Biennale des Poètes de Val de Marne, la sección de poesía de la Médiathèque de esa misma región, los pocos estantes de poesía extranjera en el renovado espacio acordado al Centre International de Poésie de Marsella, que no cuenta con los metros cuadrados que necesitaría. Y eso que se trata de un país donde las bibliotecas dedicadas al género fueron una excepción europea.</p><p style="text-align: justify;">Sin embargo</p><p style="text-align: justify;">la poesía es más portátil que un pendrive,</p><p style="text-align: justify;">siendo también memoria flash de almacenamiento,</p><p style="text-align: justify;">o más bien de acontecimiento de la lengua vivida</p><p style="text-align: justify;">como materna</p><p style="text-align: justify;">desde la isla que se besa</p><p style="text-align: justify;">con otras lenguas extrañas.</p><p style="text-align: justify;">Siempre pensando en la pregunta, en asociación libre me vienen también versos de la cultura popular.</p><p style="text-align: justify;">1. <i>I can’t get no satisfaction</i>. (Letra de Mike Jaegger nacido un 28 de julio, curiosamente como John Ashbery y Marcel Duchamp).</p><p style="text-align: justify;">2. <i>La poesía no se vende</i></p><p style="text-align: justify;"><i>porque</i></p><p style="text-align: justify;"><i>la poesía no se vende.</i></p><p style="text-align: justify;">Poema de un físico poeta (como Nicanor Parra) que escribió en coautoría <i>La trama no mecánica de </i><i>los conceptos dinámicos</i>.</p><p style="text-align: justify;">El poema de Guillermo Boido ironiza sobre la frase hecha de los editores. Pero vamos a tratar de mantenernos al margen, no como poetas, sino como personas, de los estigmas del mundo de los neg-ocios. La poesía es justo lo contrario: ocio improductivo para éstos. Aunque para la mayoría de los poetas sea muy caro ese tiempo. Si quieren celeste que les cueste.</p><p style="text-align: justify;">Ese “estigma” <strike>convertido en orgullo</strike> que parece decretar el fin de la poesía da risa. ¿Cuántos ejemplares de títulos interesantes de otros géneros se venden? ¿Y cuántos vende el título de una amante circunstancial de un presidente escrito por un fantasma?</p><p style="text-align: justify;">Es increíble cómo la poesía sobrevive a todas las mercancías, lo que se produce, las iniciativas en época de pandemia, la cantidad de acciones generada por la Biblioteca Virtual en Argentina, las antologías en el mundo y cómo la consumen los novelistas y los artistas, además de la cantidad de lectores anónimos.</p><p style="text-align: justify;">Decir “no se vende” como sinónimo de “no existe” es una falacia equivalente a decir que la composición contemporánea no tiene lugar o que la filosofía ya fue.</p><p style="text-align: justify;">La poesía mantiene entre líneas una forma de utopía (no dicha) o post-utopía, en gran medida por la imposibilidad de volverse mercancía en una época en que todo, hasta la preferencia por un reloj viejo, es absorbida por el mercado. Esa práctica de sueños diurnos más allá del surrealismo, sin embargo opera en lo real, interviene con un lento casi secreto trabajo de zapa.</p><p style="text-align: justify;">Los poemas son instigadores del presente, cuando nos encontramos como los punks, sin futuro, pero a potencia infinita.</p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué te gustaría que cambiase?</b></p><p style="text-align: justify;">- No se ve por ahora el horizonte de<i> nuestra saciedad de consumo</i> (Roberto Santoro).</p><p style="text-align: justify;">Más apoyo institucional, subsidios y subvenciones e incentivos a editores independientes serían muy importantes.</p><p style="text-align: justify;">El riesgo es siempre la poesía institucional y los poetas oficiales que suelen copiar las premisas a los grupos económicos: apuntar a lo que sale.</p><p style="text-align: justify;">La institución puede decir: este año hay que escribir sobre las catástrofes climáticas y aparecen las novelas y los poemas ecológicos. Suele suceder.</p><p style="text-align: justify;">Pero no se trata tampoco de arrogarse la marginalidad como una forma de arrogancia.</p><p style="text-align: justify;">La poesía ya está cambiando la infraestructura con su hormigueo sin necesidad de congraciarse... Se resiste a la existencia ofrecida como consumo por una visión unidimensional y utilitaria. Y aunque cada poeta sienta insatisfacción como un gaje del oficio, la poesía promueve por su sola práctica el beneficio y la utilidad de lo que resulta inútil para el negocio con cerebros disponibles de consumidores sumisos, esclavos deseosos de un “lujo” de chucherías más o menos grotescas.</p>Comandante Cansadohttp://www.blogger.com/profile/08180223352695176344noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-35863752627678870522021-10-22T22:17:00.008+02:002021-12-12T10:58:54.845+01:00Apuntes para una renovación de la métrica: arte menor y arte mayor<p> Seguro que todos hemos oído desde una edad muy temprana, en clases de literatura, en la escuela o en el instituto aquello de arte mayor y arte menor. Quienes dediquéis vuestro tiempo a asuntos literarios ya sea profesional o desinteresadamente, seguramente lo habréis seguido oyendo en tratados de todo tipo, en análisis textuales en verso etc. Y consiste en la clasificación de la poesía en dos grandes grupos según el número de sílabas que componen cada verso. Esto gráficamente se expresaría en la siguiente tabla: </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiilL4VzKuEYmtwfal2vEGoDZ7cegpp8kRhnE_yBjs5QjxvaToFwN60mdPXEKVjq-JHCBfd6wE-QAVr1OrmNkxLYdKeBkOTQQNil4mRTosPTrES7NBiv3E9IQYvKaIFTNgkhoieL-ChD7lj/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="437" data-original-width="738" height="335" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiilL4VzKuEYmtwfal2vEGoDZ7cegpp8kRhnE_yBjs5QjxvaToFwN60mdPXEKVjq-JHCBfd6wE-QAVr1OrmNkxLYdKeBkOTQQNil4mRTosPTrES7NBiv3E9IQYvKaIFTNgkhoieL-ChD7lj/w568-h335/image.png" width="568" /></a></div><br /><br /><p></p><p>La distinción o dicotomía que se nos propone es de hecho bastante acertada y lógica teniendo en cuenta que la cantidad de sílabas métricas en un verso alteran sustancialmente la naturaleza formal del mismo.</p><blockquote style="border: none; margin: 0 0 0 40px; padding: 0px;"><div style="text-align: left;"><i> En el arte menor la pausa versal y la rima se dan con mayor frecuencia, lo cual tiende a darle al poema unas cualidades de ligereza y carácter popular que el verso de arte mayor no posee, mientras que su contrapuesta siempre se nos ha dicho que tiene unas cualidades de solemnidad y es más apto para temas serios y profundos... </i></div></blockquote><p>Lo anteriormente expuesto en cursiva no es en realidad una cita de ningún autor (pues espero que ningún estudioso tenga el valor de ser tan categórico) pero si que es en general una suerte de reduccionismo generalizado con respecto al uso y motivo del arte menor y el arte mayor, y que permanece en el imaginario colectivo a través de los años. </p><p>Lo que podemos afirmar es que ambas formas requieren de procesos compositivos diferentes entres sí y para afirmar esto podemos retrotraernos a la forma etimológica de la palabra "arte" Esta proveniente del latín <i>ars</i> y no se define en términos de creación estética como actualmente, sino en términos de "oficio" o "técnica". Esto nos sitúa en una perspectiva totalmente diferente ya que ahora esta clasificación nos es dada en relación a la producción del texto y no al producto final. Es de hecho un disparate asignar algo tan matemático como el número de silabas al contenido o fondo del poema. Lo más conveniente para no limitar las posibilidades creativas es ver esta cuestión, y esta división más como un recurso que como una norma. Ahora bien si lo vemos como un recurso y no como una norma desde la óptica puramente formal ¿Qué podríamos afirmar, pues?</p><p><br /></p><p> 1. Que como ya hemos dicho antes, la frecuencia con que se da la pausa versal es más grande en el arte menor, dando como resultado una dicción más distendida. </p><p> 2. Que en caso de seguir un patrón acentual fijo, el arte mayor se vuelve más complejo a medida que aumenta su numero de sílabas en tanto que surgen más posibilidades de combinar silabas acentuadas y no acentuadas.<b> En caso de no seguir un patrón acentual este punto no es aplicable.</b></p><p> 3.Que en en caso de establecer una correlación en la que se haga coincidir la estructura sintáctica y la estructura versal, (como suele ser en la mayoría de casos más allá de encabalgamientos y recursos similares) el arte mayor tiende a una mayor acumulación de léxico debido a que en un verso largo hay más "espacio para meter palabras". <b>En caso de no hacer corresponder sintaxis y verso este punto no es aplicable</b>.</p><p>Dicho esto quedan las cartas sobre la mesa y ya solo queda que quien decida usar una u otra forma métrica lo haga libremente y con independencia de las jerarquías textuales elaboradas por gran parte de la tradición. Como ejemplo y para cerrar os dejo el fragmento de un poema de Sor Juana Inés de la Cruz <i>hombres necios que acusáis</i> donde vemos un uso muy elaborado en su expresión de una forma de octosílabo (además de increíblemente moderno en su contenido)</p><p><span style="font-family: inherit;"><br /></span></p><p><span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: white;">¿Cuál mayor culpa ha tenido</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">en una pasión errada:</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">la que cae de rogada,</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">o el que ruega de caído?</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">¿O cuál es más de culpar,</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">aunque cualquiera mal haga:</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">la que peca por la paga,</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">o el que paga por pecar?</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">Pues ¿para qué os espantáis</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">de la culpa que tenéis?</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">Queredlas cual las hacéis</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">o hacedlas cual las buscáis.</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">Dejad de solicitar,</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">y después, con más razón,</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">acusaréis la afición</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">de la que os fuere a rogar.</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">Bien con muchas armas fundo</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">que lidia vuestra arrogancia,</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">pues en promesa e instancia</span><br style="background-color: white; box-sizing: border-box;" /><span style="background-color: white;">juntáis diablo, carne y mundo.</span></span></p><p><br /></p><p><br /></p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-17657484403150967432021-10-17T21:33:00.003+02:002021-10-17T21:34:38.233+02:00Samantha Barendson : "Detesto los poemas de catarsis, no quiero que me tiren su basura, quiero que la transformen en algo"<p style="text-align: justify;"> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_j_kRt9zKaOggB-Yi6y-m3CpBqV6c7ji6f382OeKbyeOrTpVGGgGCWQoOfKkiryk4T4KVVn8GnsLCdFbNdzapp8hpj2N-R-H5M_J3K-EKJdcdzlILHUeQncIfDATsdKDGic-kKOB-rhs/s800/SB.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="533" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_j_kRt9zKaOggB-Yi6y-m3CpBqV6c7ji6f382OeKbyeOrTpVGGgGCWQoOfKkiryk4T4KVVn8GnsLCdFbNdzapp8hpj2N-R-H5M_J3K-EKJdcdzlILHUeQncIfDATsdKDGic-kKOB-rhs/w266-h400/SB.jpg" width="266" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://www.samantha-barendson.com/#ES_Presentation" target="_blank">Samantha Barendson</a><br />(© Rogier Maaskant | Poetry international)</td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;">Y la serie "Buena/ mala poesía, según les poetas" ataca (?) de nuevo, esta vez de la mano de <a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/search/label/Buena%2F%20mala%20poes%C3%ADa?m=0" target="_blank">Samantha Barendson</a>. La poeta franco-italo-argentina ofrece definiciones que se acercan a la idea de la poesía disciplina, uno de los cuatro acercamientos que esbozábamos <a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/2021/01/test-como-ve-usted-la-poesia.html?m=0" target="_blank">acá</a>). Pero como siempre decimos, no nos crea, compruébelo: </p><p style="text-align: center;"><span style="color: #444444; font-family: Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif;"><span style="background-color: white; font-size: 13px;">***</span></span></p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué es un buen poema?</b></p><p style="text-align: justify;">-Un buen poema es un texto que me provoca una reacción física. Soy una persona bastante animal, no tanto cerebral, y necesito que el arte en todas sus formas haga reaccionar mi cuerpo. Quiero leer un poema y sentir cosquillas en la panza, lágrimas en los ojos, latidos en el corazón, vértigos, mareos, lo que sea pero algo.</p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué es un mal poema? </b></p><p style="text-align: justify;">- Hubiese podido contestar que un mal poema era aquel que no me provoca nada. Sin embargo hay buenos poemas que no me provocan nada y no por eso son malos, no me corresponden, nada más. El mal poema es otra cosa, es un texto chato y aburrido donde, al leer, podemos sentir al autor detrás haciendo muecas, exagerando el tono, eligiendo palabras como si esto fuese un concurso de elocuencia y ortografía. </p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué es un/a buen/a poeta? </b></p><p style="text-align: justify;">- No sé si podemos separar al creador de su obra… Podríamos hablar de otro tema, de la capacidad que tienen (o no) los poetas para leer sus poemas en voz alta frente a un público. Para mí un buen poeta es aquel o aquella que escribe buenos poemas (obvio) pero también aquel o aquella que logra transmitir de manera precisa el sonido, el ritmo, la musicalidad, los silencios de tu texto. </p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Cuándo te gusta un poema?</b></p><p style="text-align: justify;">- Me encanta cuando un poema llega en el momento justo y aparece como si me estuviese diciendo algo o dándome la solución a algún problema del momento. </p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Cuándo no te gusta un poema?</b></p><p style="text-align: justify;">- Cuando el autor o la autora no ha sabido poner la distancia suficiente entre su vida y el supuesto objeto literario que tengo entre las manos. Detesto los poemas de catarsis, no quiero que la gente me tire su basura, quiero que esa misma gente mire su basura y la transforme en algo. Poner palabras en una hoja no es suficiente para llamar aquello poesía.</p><p style="text-align: justify;"><b>- Se supone que el debate sobre forma y contenido está saldado, que hay contenido de la forma y forma del contenido. ¿La poesía actual que leés refleja ese equilibrio?</b> </p><p style="text-align: justify;">- En realidad me sigue interesando más la forma que el contenido. Me cuesta leer o escuchar las producciones de poesía sonora o semántica (aunque de a poco logro entender el propósito). Soy una gran lectora de novelas y pretendo que la poesía también me cuente algo. Necesito que una recopilación de poemas sea dos cosas: una serie de poemas que se pueden leer independientemente los unos de los otros; una historia compuesta de aquellos mismos poemas.</p><p><b>- ¿Estás satisfecho/a con el lugar que ocupa la poesía en el espacio cultural/ literario?</b></p><p>- Mhhhh… Peor es nada [risas].</p>Comandante Cansadohttp://www.blogger.com/profile/08180223352695176344noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-88371539441395458322021-09-30T22:06:00.001+02:002021-09-30T22:11:44.233+02:00Apuntes para una renovación de la métrica: Introducción<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTelsNFvrp_nYTXgAp2vxodDAoLjXnVEMWAbMAsmsYnHa9iLHYV8OfKZSpMRiN9BmnOdjRAaF1h1F5yMp7XgIHqRrWVKLNtrdEHJ2_oJWK3MK_51Y-s9evHoV2ZgC3GavLHX6-9xk3-ziW/" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="450" data-original-width="750" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTelsNFvrp_nYTXgAp2vxodDAoLjXnVEMWAbMAsmsYnHa9iLHYV8OfKZSpMRiN9BmnOdjRAaF1h1F5yMp7XgIHqRrWVKLNtrdEHJ2_oJWK3MK_51Y-s9evHoV2ZgC3GavLHX6-9xk3-ziW/" width="320" /></a></div><br /><br /><p></p><p> He decidido abrir esta sección para dar cabida a la gran cantidad de fenómenos estrófico-formales que no puedo incluir en la sección <a href="https://enanosenelefante.blogspot.com/2021/01/estrofas-en-peligro-de-extincion-i-el.html">estrofas en peligro de extinción</a>, bien porque son demasiado antiguos y por lo tanto nunca llegaron a aplicarse con posteriorioridad a la consolidación del castellano o español como lengua independiente, bien porque siempre han pertenecido a a otras lenguas o tradiciones, o bien porque su uso en español ha sido tan reducido que no se considera un fenómeno métrico como tal. En este sentido muchos de los ejemplos quizá resulten extraños al principio para algunos lectores, pero espero encarecidamente que el ávido buscador de nuevas formulas al leerlos en voz alta encuentre un soplo de aire fresco con respecto a las manidas fórmulas que los adoradores del verso clásico se empeñan en imitar continuamente, mientras que los dedicados al verso libre ni siquiera se plantean. Es un hecho evidente que en la sección anterior el afán renovacionista está muy presente, y de hecho no dejará de estarlo, pero aquí las posibilidades podrán darse en una disparidad mucho mayor por lo anteriormente expuesto (<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Verso_aliterativo">ritmos aliterativos</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pie_(m%C3%A9trica)">pies métricos</a>, adaptación de formas clásicas griegas, <a href="https://stringfixer.com/es/Vedic_meter">sánscitas</a>, etc, rima inicial, creación de patrones rítmicos, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9trica_hebraica">versículo y paralelismo</a> etc) </p><p>Espero vuestros ojos en las letras que se nos vienen.</p><p><br /></p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-71105938863153546622021-09-11T16:16:00.001+02:002021-09-11T16:17:51.499+02:00Roger Santiváñez : "La poesía es un no lugar"<div style="text-align: left;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDQ7r4QuFDl7psgeZQdVcEHuWfuuAmSAPp5O4z15vQTOuD1z49mns7UibPYG8OKdStgkNcV0b30mLIqntCthditK_p8i_wlH1cgGJkn8WrkC-mtVKJ-P6eu64-nqo7arYfABTPigkLjBI/s563/Roger-S2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="563" data-original-width="506" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDQ7r4QuFDl7psgeZQdVcEHuWfuuAmSAPp5O4z15vQTOuD1z49mns7UibPYG8OKdStgkNcV0b30mLIqntCthditK_p8i_wlH1cgGJkn8WrkC-mtVKJ-P6eu64-nqo7arYfABTPigkLjBI/s320/Roger-S2.jpg" width="288" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://i0.wp.com/lamascarada.com.mx/wp-content/uploads/2019/12/Roger-S2.jpg?w=506" target="_blank">Roger Santiváñez</a></td></tr></tbody></table><br /></div><div style="text-align: left;">Porque ni siquiera una pandemia puede con El Teclado Excéntrico (???), tenemos el gusto de ofrecer al fiel lectorado una nueva entrega de la serie<a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/search/label/Buena%2F%20mala%20poes%C3%ADa?m=0" target="_blank"> "Buena/ mala poesía, según les poetas"</a>. Y en esta ocasión es <a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/2016/10/escribo-por-secuencias-fonicas-roger.html" target="_blank">Roger Santiváñez</a> quien tiene la amabilidad de responder a nuestras preguntas. Es Interesante constatar que sus definiciones pueden enmarcarse en el acercamiento que habíamos definido como <a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/2021/01/test-como-ve-usted-la-poesia.html?m=0" target="_blank">"la poesía como espejo"</a>. Pero vaya y lea, no se distraiga, caramba! Estos lectores dispersos, en todo hay que estar...</div><p style="text-align: center;">***</p><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><b>- ¿Qué es un buen poema?</b></span><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span><b><br /></b></span></span><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span>- </span></span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;">Un buen poema es el que me conmueve y/o el que me hace disfrutarlo. </span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><b>- ¿El gusto personal como parámetro absoluto? ¿No hay poemas que, por más que no coincidan con tu estética, reconozcas como buenos?</b></span></div><div><br /></div><div><span style="color: #444444;">- Si, claro, podria reconocerlos como buenos.</span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span><span><br /></span></span></span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><b>- ¿Qué es un mal poema?</b></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span><br /></span></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span>- </span></span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;">Un mal poema es el que no me dice nada, que no me suscita reaccion alguna.</span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"> </span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span><b>- ¿Todo poema que no te "llegue" es malo? </b></span></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></div><div><span style="color: #444444;">- Quiza no sea malo, desde algun punto de vista; pero si no me gusta, ahi queda la cosa.</span></div><div><span style="color: #444444;"><br /></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span>-<b> </b></span></span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><b>¿Qué es un/a buen/a poeta?</b></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span><br /></span></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span>- </span></span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;">Un buen/a poeta es -sencillamente- quien escibe un buen poema.</span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><b>- ¿O sea uno que te guste a tí? ¿No hay buenos poetas que no coincidad con tu estética?</b></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></div><div><span style="color: #444444;">- Puede que haya buenos poetas, segun un criterio distinto al mio. Pero si no me gustan, no pasa nada (para mi).</span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><b>- ¿Cuándo te gusta un poema?</b></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span><br /></span></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span>- </span></span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;">Un poema me gusta cuando disfuto de su lectura.</span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"> </span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></div><div><b><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span>- </span></span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;">¿Cuándo no te gusta un poema?</span></b></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><br /></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;">- </span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;">No me gusta un poema cuando no siento nada al leerlo.</span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"> </span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><br /></span></div><div><b><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;">- </span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;">Se supone que el debate sobre forma y contenido está saldado, que hay contenido de la forma y forma del contenido. ¿La poesía actual que leés refleja ese equilibrio?</span></b></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><br /></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;">- </span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;">La poesia que leo actualmente,es decir, la que mas disfruto es la neobarroca o su deriva en la 'poesia del lenguaje' y si: mantiene ese equilibrio.</span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><br /></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="background-color: white; color: #444444;"><b>- ¿Estás satisfecho con el lugar que ocupa la poesía en el espacio cultural/ literario?</b></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span><br /></span></span></div><div><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;"><span>- </span></span><span face="Arial, Tahoma, Helvetica, FreeSans, sans-serif" style="color: #444444;">Si, estoy satisfecho porque -como deber ser- es un no lugar.</span></div></div>Comandante Cansadohttp://www.blogger.com/profile/08180223352695176344noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-43858829494782689552021-08-20T19:20:00.003+02:002021-12-12T10:54:31.245+01:00Estrofas en peligro de extinción II: Las coplas de pie quebrado<p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtSxvXTuaXmX3t1wkL0-akmiJwaKnZOAlicGG1K5TdY4abBPxo32Zpe_U90ZKWsgx6FTyFengbTvDPhifVWh65-dTMq_9ZJ7jQXA0Al-MvgxgH674P1dzOaZwH949bLB3fL7C6lgMcFcxP/s518/biblioteca-moscu.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="378" data-original-width="518" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtSxvXTuaXmX3t1wkL0-akmiJwaKnZOAlicGG1K5TdY4abBPxo32Zpe_U90ZKWsgx6FTyFengbTvDPhifVWh65-dTMq_9ZJ7jQXA0Al-MvgxgH674P1dzOaZwH949bLB3fL7C6lgMcFcxP/s320/biblioteca-moscu.jpg" width="320" /></a></p><p><br /></p><p>Al igual que en el<a href="https://enanosenelefante.blogspot.com/2021/01/estrofas-en-peligro-de-extincion-i-el.html"> post anterior de esta sección</a> hablaremos de una forma poética de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Verso_de_arte_menor">arte menor</a>, polimétrica y muy musical. No en vano, es mi intención recuperar especialmente formas de arte menor, pues si la poesía medida supone una minoría dentro del panorama actual, el uso de estas supone sin duda la minoría dentro de la minoría, salvando ciertas excepciones como la décima, aún vigente. Volviendo al tema que nos atañe, la estructura de las coplas de pie quebrado es relativamente simple: Si tomamos como ejemplo las variantes propuestas por <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Manrique#El_tri%C3%A1ngulo_manrique%C3%B1o">Jorge Manrique</a> tendrían un esquema métrico de 8a/8b/4c/8a/8b/4c. Existen otras posibilidades de ejecución que veremos más tarde en la sección de variantes, pero he decidido adoptar la manriqueña como la "oficial" dada la gran repercusión que tuvo en la popularización de la misma. Por supuesto existen otros autores de coplas quebradas con anterioridad, pero la forma se daba de desordenada y en muchos casos sin demasiado rigor métrico. Un claro ejemplo de este uso primigenio son <a href="https://www.poesi.as/ahlba0004.htm"><i>los gozos de Santa María</i></a> del Arcipreste de Hita, de temática religiosa como era común en la Europa de la época.</p><p> A continuación podemos ver con un ejemplo su estructura: se trata de un extracto del archiconocido <i><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Coplas_por_la_muerte_de_su_padre">coplas a la muerte de su padre</a></i>. Qué poco original, pensareis, pero creo que la mejor manera de visualizar métricamente una estrofa es mediante un poema cuyo ritmo tenemos interiorizado de antemano.</p><p><span style="background-color: white;"><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">Recuerde el alma dormida, 8a</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">avive el seso y despierte 8b</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">contemplando 4c</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">cómo se pasa la vida, 8a</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">cómo se viene la muerte 8b</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">tan callando; 4c</span></span></p><p><span style="background-color: white;"><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">cuán presto se va el placer; 8d</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">cómo después de acordado 8e</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">da dolor; 4f</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">cómo a nuestro parecer 8d</span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">cualquiera tiempo pasado 8e </span><br style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;" /><span style="font-family: "times new roman", times, serif; white-space: nowrap;">fue mejor. 4f</span></span></p><p><br /></p><p>Como comentario podemos suponer que el cómputo silábico es deudor de la tradición castellana más profunda, pues al articularse en torno al octosílabo nos hace pensar en una posible relación con formas como el romance. El tetrasílabo que se intercala se puede explicar como la solución más natural a un acortamiento de la distancia silábica entre el inicio de verso y la pausa versal, ya que el hexasílabo apenas difiere del octosílabo y tanto el pentasílabo como el trisílabo no guardan la equivalencia entre formas pares. Ahora bien. ¿Porqué romper un octosílabo de esa manera? Es posible encontrar hasta tres razones que se explican a continuación:</p><p>La primera es que utilizar ritmos muy naturales o musicales resulta en un arma de doble filo, en tanto que, siendo más pegadiza una forma, más monótona y tediosa puede resultar. Si se da en tiradas de versos no muy largas, el pie quebrado supone una interesante solución a esta cuestión.</p><p>la segunda es que la tensión lectora va a recaer siempre en el tetrasílabo, posibilitando así tener un espacio versal diferenciado de los octosílabos donde introducir información que pueda (o no) ser tomada como relevante.</p><p>La tercera y esta es aplicable en exclusividad al caso de Manrique (y lo digo como un acierto por su parte) es que en un tipo de poema elegíaco un mayor numero de pausas versales en relación al número total del silabas generan más momentos de silencio en el poema, dotándolo así con mediante una buena lectura de un todo muy apropiado al contenido.</p><p><br /></p><p>POSIBLES VARIACIONES</p><p>A la hora de una posible introducción de variaciones sobre la forma clásica hemos de tener en cuenta que, básicamente todo poema con una base <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Isosilabismo">isosilábica</a> y versos de cuatro sílabas o menos intercalados son por definición versos quebrados. En cualquier caso es lógico pensar que para que este efecto se produzca, el número de versos cortos no debe exceder nunca el número de versos largos, ya que de lo contrario el ritmo del tetrasílabo pasaría a conformar el axis métrico del poema. En esta linea discursiva podríamos establecer que la proporción entre el numero total de versos y el número de versos quebrados supone el grado de continuidad métrica.</p><p>En cuanto al número de sílabas se admiten gran cantidad de variaciones. El <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Verso_de_arte_mayor">arte mayor</a> particularmente resulta interesante para intensificar el contraste entre el verso normal y el quebrado, aunque ha de tenerse en cuenta la equivalencia entre versos pares e impares a la hora de elegir el tipo de verso. En este sentido os dejo el humilde ejemplo de <i>un servidor</i> del uso del verso quebrado de arte mayor, concretamente de alejandrino con tetrasílabos con una continuidad métrica de 3/2:</p><p></p><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">[...]<br /><o:p> <br /></o:p>Haz de los relojes una angustia palatina<br />pie que suena<br />corre hacia la reina que sentada en el estrado<br />tez serena<br />grita la sentencia y con el as de guillotinas<br />falto en pena<br />hace de tu cuello un manantial rojo y dorado.<br /><o:p> <br /></o:p>Corre, corre blanco que el futuro andando viene<br />se te piden<br />toques de clarín que ayer te esperan y esperando<br />todo incide<br />no alcanzas tus pasos y las raras horas tienen<br />si las mides<br />algo de absorbente cuando pasan crepitando</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;"> fragmento de <i>El Reloj de Conejo Blanco</i></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Finalmente si tenemos en cuenta la disposición de la rima solo cabe apuntar que este tipo de estrofa no requiere de patrones de rimado excesivamente complejos ya que la polirritmia dará de por sí la nota característica a nuestra creación. En este sentido las posibilidades son casi infinitas.</div><p></p>Sagitariohttp://www.blogger.com/profile/12105819493102649638noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-13642586410523360352021-06-27T11:22:00.003+02:002021-07-02T15:21:45.617+02:00Mariano Rolando Andrade: "Muchos poetas viven en la contradicción de querer ser outsiders mientras pretenden el reconocimiento de sectores que rechazan"<p> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmFQ4u5Rpq89pYUkncaNhEcsGiAbPXLKr1_kWs98T8fxdqmN9_woQl2Ryk6-g4qs5EK_WPSHjh777q3vXRApjbEStNG_CEu_-JWuuqkfv1Derkh3hb2hdpYT9i9EKZyrwADhMLNGIQ0y4/s2000/MarianoRolandoAndradeEncuentroSEA_MU_FIP17-59.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1333" data-original-width="2000" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmFQ4u5Rpq89pYUkncaNhEcsGiAbPXLKr1_kWs98T8fxdqmN9_woQl2Ryk6-g4qs5EK_WPSHjh777q3vXRApjbEStNG_CEu_-JWuuqkfv1Derkh3hb2hdpYT9i9EKZyrwADhMLNGIQ0y4/w400-h267/MarianoRolandoAndradeEncuentroSEA_MU_FIP17-59.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="http://festivalpoesiabsas.com.ar/wordpress/?tribe_events=recital-de-poesia-siete" target="_blank">Mariano Rolando Andrade</a></td></tr></tbody></table><p>Presentamos, en esta nueva entrega de la serie <a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/search/label/Buena%2F%20mala%20poes%C3%ADa" target="_blank">"Buena/ mala poesía, según les poetas"</a>, a <a href="https://www.revistaelgolem.com/2020/11/27/baladas-de-los-mares-del-norte/" target="_blank">Mariano Rolando Andrade</a>. Su perspectiva, centrada en la experiencia lectora individual, se acerca al punto de vista expresado por <a href="http://enanosenelefante.blogspot.com/2020/05/buena-mala-poesia-hablan-les-poetas.html?m=0" target="_blank">Luisa Futoransky</a>. Compruébenlo leyendo lo que sigue.</p><p style="text-align: center;">***</p><p style="text-align: justify;"><b style="text-align: left;">- ¿Qué es un buen poema?</b></p><p>- Un buen poema es aquel al que llego en el momento adecuado. Ese momento preciso en el cual el poema me habla a mí. Con algunos poemas esa impresión dura toda la vida, con otros no. Hay poemas extraordinarios para otras personas pero a los que aún no llegue en el momento adecuado, y quizás nunca llegue. Después están las consideraciones estéticas, pero ahí nos adentramos en laberintos peligrosos.</p><p><b>- ¿Qué es un mal poema?</b></p><p>- Desconfío mucho de la calificación de "mal poema". Diría que no me gustan aquellos poemas en los que el autor pretende impresionar o exhibir una superioridad a partir de supuestos conocimientos o de la intertextualidad. Juegos crípticos, disparos directos o por elevación y "bromas privadas" en los que finalmente poco se dice, y el objetivo es pavonearse ante los pares o saldar cuentas que no interesan más que al autor.</p><p><b>- ¿Qué es un/a buen/a poeta?</b></p><p>- Aquel que tiene algo que decir y encuentra la manera adecuada de decirlo y de llegar hasta mí. Sus recursos musicales y estéticos cuentan, y pueden ser muy variados, pero al fin y cabo la última palabra siempre la tiene ese extraño camino que va del poema a mi espíritu.</p><p>- <b>¿Tan así, tan individual la cosa? ¿Un lector no puede "salir" de sí mismo, reconocer un poema como bueno más allá de su gusto personal? </b></p><p><span></span></p><a name='more'></a><p></p><p>- Sí, por supuesto, se puede reconocer a un poema como "bueno" sin que corresponda a nuestro gusto personal. Cuando digo que hay poemas extraordinarios a los que no llegué me refiero, tácitamente y no tanto, a eso. Pero ahí nos situamos en una perspectiva diferente. Entonces, quizás te repreguntaría a qué nos referimos con "bueno", o para quién.</p><p><b>- De nuevo, ¿no puede haber un buen poeta que no te llegue a vos, sin que eso te impida reconocerle virtudes?</b></p><p>- Está lleno de excelentes poetas que no llegan a mí. Y no por ello dejan de ser excelentes. En este cuestionario me posiciono de manera totalmente subjetiva como lector, no como crítico. Puedo ir más lejos aún y decirte que un poeta puede haberme parecido "bueno" en el pasado y ahora ya no. O viceversa. </p><p> Recuerdo lo que decía Materlinck sobre Lautréamont: "Descubrí los Cantos de Maldoror hace treinta y cinco años. Me parecía entonces que era el arquetipo de la obra de un genio. Hoy... creo que todo eso me parecería ilegible". Lo recuerdo porque volví a esa cita hace poco al releer a Lautréamont luego de más de 25 años. En mi caso volvió a parecerme genial. Pero podría haberme parecido insoportable. </p><p> Voy más lejos aún y te digo que, seguramente, dentro de veinte años respondería a este cuestionario de otra forma.</p><p><b>- ¿Qué es un/a mal/a poeta?</b></p><p>- El que no tiene nada que decir y pretende dar lecciones de poesía o literatura sintiéndose dueño de cierta tradición o autor.</p><p><b>- ¿Cuándo te gusta un poema?</b></p><p>- Cuando me habla mirándome a los ojos y me inspira, no solo para escribir, sino para vivir. Una vez más, en cuestiones estéticas el abanico puede ser muy amplio.</p><p><b>- ¿Cuándo no te gusta un poema?</b></p><p>- Cuando lo descubro falto de honestidad intelectual, o le brillan demasiado los artificios y las joyas innecesarias. Cuando el ego del autor aplasta las palabras y pretende apropiarse de la poesía.</p><p><b>- ¿Estás satisfecho/a con el lugar que ocupa la poesía en el espacio cultural/ literario?</b></p><p>- Creo que a menudo el poeta vive en la contradicción de querer ser un outsider pero pretender un reconocimiento de sectores que él mismo rechaza. Esta tensión provoca a veces mucha frustración no siempre justificada. </p><p><b>- ¿Qué te gustaría que cambiase ?</b></p><p>- No creo que haya nada que cambiar. Simplemente creo que hay que escribir y no esperar demasiado a cambio.</p>Comandante Cansadohttp://www.blogger.com/profile/08180223352695176344noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-8065689464477503832021-05-24T08:48:00.005+02:002021-05-26T10:31:18.884+02:00Daniel Freidemberg : "No puedo definir un buen poema: un poema o funciona o no"<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUEeQl47swubr7lQWxx7Wu-XqZHXC3fJo2lbjGN67aEemvrSsfG3H_7Ljy8vd2-EIxWyPgxdQL-dwyTkbSOH1UJ9OkOb2KAZ3dN0RpDf6V22TfQkos4Aay8KORvG1Qh3j3L5yE8XKwynI/s950/182131250_303165391179284_3850005297889695943_n.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="633" data-original-width="950" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUEeQl47swubr7lQWxx7Wu-XqZHXC3fJo2lbjGN67aEemvrSsfG3H_7Ljy8vd2-EIxWyPgxdQL-dwyTkbSOH1UJ9OkOb2KAZ3dN0RpDf6V22TfQkos4Aay8KORvG1Qh3j3L5yE8XKwynI/w400-h266/182131250_303165391179284_3850005297889695943_n.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://freidemberg451.wixsite.com/home" target="_blank">Daniel Freidemberg</a> <br />(foto: Pascual Borzelli)</td></tr></tbody></table><p>Esta vez es <a href="https://freidemberg451.wixsite.com/home">Daniel Freidemberg</a> quien nos ofrece sus respuestas al cuestionario <a href="https://enanosenelefante.blogspot.com/search/label/Buena%2F%20mala%20poes%C3%ADa" target="_blank">"Buena/mala poesía, según les poetas"</a>. En ellas nos regala toda una serie de definiciones, en las que destaca la del <b>poema como sistema autárquico</b> que sólo puede evaluarse o juzgarse en términos de funcionamiento.</p><p>También resalta la insistencia en la<b> necesidad de considerarlo como un todo</b>, <b>sin extraer un eventual sentido o "mensaje"</b> supuestamente independiente de los aspectos formales. Y se sorprende, no sin alegría, de l<b>a tozudez de la poesía como práctica</b> en un contexto que poco la alienta.</p><p>Pero nada de holgazanear leyendo resúmenes: ¡vaya al texto!</p><p style="text-align: center;">***</p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué es un buen poema?</b></p><p style="text-align: justify;">- Renuncié a contestar esa pregunta hace mucho, porque de las respuestas que fui encontrando o se me ocurrieron, muchas de ellas buenísimas, todas fallaron. Ninguna hubo que en algún momento no quedó desmentida por la realidad de la poesía, que siempre se las arregla para probar nuevos modos de ser. En todo caso, no es por atenerse a tal o cual fórmula que un poema funciona o no. Y esa es, para mí, la cuestión: funciona o no funciona. Si al leer un texto etiquetado como “poema” a uno “le pasa algo”, se le remueve algo a uno, se le prende una lucecita, quiere decir que funciona, y más si llega a ser una experiencia reveladora. Como la experiencia de lectura es siempre personal, íntima, intransferible, no hay garantía de que lo mismo le vaya a ocurrir a todos los lectores, pero algunos textos tienen más capacidad de remover, suscitar o iluminar que otros, y de afectar, por eso, a más personas.</p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué es un mal poema?</b></p><p style="text-align: justify;"><span></span></p><a name='more'></a><p></p><p style="text-align: justify;">- Como dice Eduardo Espina, un poema no puede ser previsible. Puede ser liviano, divertido, superficial: lo que no puede es ser anodino. No puede ser mediocre, chapucero, diga lo que diga y no importa por medio de cuál técnica o respondiendo a cuál poética. </p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué es un/a buen/a poeta?</b></p><p style="text-align: justify;">- El que produce buenos poemas. No en el sentido de alguien que, por pertenecer a esa categoría, “poeta”, produce buenos poemas, sino a la inversa. “Es el poema el que produce al poeta”, decía Raúl Gustavo Aguirre.</p><h3 style="text-align: center;"><span style="font-weight: normal;"><span style="color: #666666;">"Veo extenderse una confianza ingenua, o indolente, o provocativa, en lo que el poema 'dice' (o, peor, lo que 'el poeta' dice), sin dar importancia al decir, al cómo se dice”.</span></span></h3><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Cuándo te gusta un poema?</b></p><p style="text-align: justify;">- Cuando está vivo, cuando palpita, respira, cuando las palabras y las frases tienen presencia por sí mismas, no solamente por “lo que dicen”, y a veces sin que importe “lo que dicen”. Como tienen presencia los sonidos cuando uno disfruta de la música. Cuando me lleva a poner en marcha zonas de mi subjetividad que en la vida diaria no ejercito, como si las despertara de un letargo. Y me permite entonces ser por un rato más sensible, más imaginativo y/o más inteligente de lo que suelo ser, me pone ante otras posibilidades de relación con el mundo.</p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Cuándo no te gusta un poema?</b></p><p style="text-align: justify;">- Cuando me da lo mismo leerlo que no leerlo. ¿Para qué escribe esa persona, o qué supone que es hacer poesía? Si vas a escribir poesía, tenés que hacerlo lo mejor posible, no podés conformarte con cualquier cosa. Tiene que haber algún dominio de técnicas de escritura, alguna creatividad, algún tipo de reflexión sobre el valor de la palabra, algún tipo de inquietud tiene que estar puesta en juego, aunque sea para tomarla en broma. No puedo aceptar la facilidad con que el virus de la desidia está contagiando a la gente que escribe, en Argentina y no sólo en Argentina, bajo la coartada de “democratizar la poesía”. Todo el mundo tiene derecho a escribir, por supuesto, todo el mundo tiene derecho a leer lo que se le ocurra y a que le guste o no eso que lee, sin tener por qué dar explicaciones, pero no vengan a decirme que todo vale por igual. Todo el mundo tiene derecho a jugar al fútbol, pero entre ver jugar a Messi y verme jugar a mí hay una diferencia, ¿no?</p><h3 style="text-align: center;"><span style="font-weight: normal;"><span style="color: #666666;">"Buena o mala, 'poesía' era siempre un trabajo de elaboración formal. Ya no, o ya cada vez menos. Y la crítica, los lectores, las revistas y blogs, lo aceptan, no ven ahí nada que les incomode: eso es lo peor".</span></span></h3><p style="text-align: justify;"><b>- Se supone que el debate sobre forma y contenido está saldado, que hay contenido de la forma y forma del contenido. ¿La poesía actual que leés refleja ese equilibrio?</b></p><p style="text-align: justify;">- No, no lo refleja. Es un poco lo que dije en la respuesta anterior. Hoy, por lo que veo, el debate dejó de estar saldado, y lo peor es que ni siquiera hay debate. A ese equilibrio, que en un momento se dio, lo estoy viendo deshacerse, como si nunca hubiera existido. Veo extenderse una confianza ingenua, o indolente, o provocativa, en “lo que el poema dice” (o, peor, “lo que el poeta dice”), sin dar importancia al “decir”, al “cómo se dice”, o directamente ignorándolo. El lenguaje como mero canal de comunicación, sin peso, sin gracia. Cuando, hasta hace no mucho, hablábamos de “mala poesía”, nos referíamos a los que pretenden impresionar con piruetas de lenguaje, con truquitos retóricos, con novedades sorprendentes. Pero ahí había, al menos, un reconocimiento de que hacer poesía es producir, con la materia del lenguaje, objetos de arte, si es que “arte” es dar a un objeto un plus de significación por medio de la organización de sus materiales. ¿Qué plus de significación producen esas chicas y esos chicos que se conforman con contar lo que les ocurre o les ocurrió o les gustaría que le ocurra, que expresan sus sentimientos o sensaciones para que el lector, esté enterado, como en un diario personal o en el mail a una persona amiga? Buena o mala, “poesía” era siempre un trabajo de elaboración formal. Ya no, o ya cada vez menos. Y la crítica, los lectores, las revistas y blogs, lo aceptan, no ven ahí nada que les incomode: eso es lo peor.</p><h3 style="text-align: center;"><span style="color: #666666; font-weight: normal;">"En el orden socio-económico-cultural en el que estamos viviendo, la poesía es un despropósito, un fósil cultural que subsiste a fuerza de pura insistencia, como respondiendo a una necesidad que nunca se puede sofocar del todo". </span></h3><p style="text-align: justify;"><b> - ¿Estás satisfecho/a con el lugar que ocupa la poesía en el espacio cultural/ literario?</b></p><p style="text-align: justify;">- No sé qué lugar ocupa, porque no sé cómo es ni cómo funciona ahora “el espacio cultural/ literario”. Ni siquiera sé si todavía existe. Creo que se está dando una desarticulación de espacios más o menos autónomos, con algún tipo de funcionamiento interno y rasgos propios, lo que no me parece que esté del todo mal si pienso en el “campo literario” o el “campo cultural”. Lo que sí sé es que, en el orden socio-económico-cultural en el que estamos viviendo, la poesía es algo así como un despropósito, una suerte de fósil cultural que subsiste a fuerza de pura insistencia, como respondiendo a una necesidad que nunca se puede sofocar del todo. Para la experiencia de la poesía, o de lo que me gusta llamar “poesía”, hace falta disponer de tiempo, capacidad de atención, de entrega a lo desconocido: ¿qué lugar hay para eso en un vivir a la medida de las leyes del mercado? Pero eso pasa, aclaré, con “lo que me gusta llamar poesía”, porque, pensándolo objetivamente, la poesía sí tiene un lugar preponderante en la sociedad y en las vidas de todos. Es lo que dice Ezequiel Zaidenwerg, y tiene razón, porque tiene razón cuando incluye en la poesía a las letras de las canciones populares, al hip hop, a los grafitis, a los cánticos políticos y hasta, no sin considerarla una perversión de la poesía, a la publicidad. Objetivamente, si uno se limpia de preconceptos, eso es poesía, en tanto hay un uso gozoso de las palabras, una cierta presencia protagónica de las palabras. Más que “decir algo”, en el hip hop, o el grafiti o el slogan político, la palabra “hace algo”, “actúa”. Y eso es poesía, sí, no soy tan elitista como para negarlo, pero, en lo personal, le pido a la poesía “algo más”, y no veo motivos para renunciar a ese rumbo, que es el que encontré en Vallejo, Rimbaud, Gelman, Quevedo, o Denise Levertov o Charles Bernstein. Y hasta Nicanor Parra, cuando Parra se permite hacer lo que tan bien sabe hacer. </p><p style="text-align: justify;"><span> </span>Lo que busco cuando voy a la poesía, o a la música o a ver una película –cuando no voy sólo para distraerme o informarme–, es un acontecimiento. Puede ser un pequeño acontecimiento, o en todo caso algo de acontecimiento tiene que haber en la experiencia de lectura, aunque sea como inminencia, pero pido “acontecimiento”: algo que, como dice Deleuze, se produce por contraste con un ruido de fondo. Una experiencia no banal, una experiencia de extrañeza, religiosa en cierto modo, pensando en el mejor costado de la religión --que tiene también costados odiosos--, el que nos permite salir de las limitaciones y las seguridades del yo, abrirnos a lo desconocido. </p><p style="text-align: justify;"><b>- ¿Qué te gustaría que cambiase?</b></p><p style="text-align: justify;">- Cualquier cambio que puedo pensarle a esa situación requiere que cambie todo el orden socio-económico-cultural en que vivimos, así que, hasta que eso ocurra, si es que alguna vez ocurre, prefiero ir escribiendo lo mejor que pueda y contribuyendo a que la experiencia de lo poético sea posible para más personas, entre otras formas de resistencia a la domesticación y demás mecanismos de despojo e injusticia que nos impone el vivir en un mundo utilitario, competitivo e insensible a todo lo que no sirva para acumular ganancia, monetaria o simbólica.</p>Comandante Cansadohttp://www.blogger.com/profile/08180223352695176344noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-79675824690043815882021-05-11T22:04:00.003+02:002021-05-14T10:29:38.797+02:00José Kozer: "Busco entender cómo la poesía se cansa de sí misma"<p></p><div><span> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzfx5c7x1O11CNRtpnaYdyW2rrjdT8eYkDdiznkjTMlOFzrkwtdHX_OxQzOwv8KCxkGDQdy4Y5_p5-TrQz5Kr77wBhxFlU7VC27OFBCn2d7CTNmMFH_6Ej-cqKfEbht8iAfFhez7UYkro/s584/JKozer.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="389" data-original-width="584" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzfx5c7x1O11CNRtpnaYdyW2rrjdT8eYkDdiznkjTMlOFzrkwtdHX_OxQzOwv8KCxkGDQdy4Y5_p5-TrQz5Kr77wBhxFlU7VC27OFBCn2d7CTNmMFH_6Ej-cqKfEbht8iAfFhez7UYkro/w400-h266/JKozer.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://www.google.com/imgres?imgurl=https%3A%2F%2Fuapressblog.files.wordpress.com%2F2018%2F04%2Fauthor-photo_highres_grayscale.jpg%3Fw%3D584&imgrefurl=https%3A%2F%2Fuapressblog.wordpress.com%2Ftag%2Fjose-kozer%2F&tbnid=64xd5be0HTMd7M&vet=12ahUKEwjWyOnAtcLwAhURkaQKHaWdBGIQMygDegUIARCnAQ..i&docid=HFdeduulidkhXM&w=584&h=389&q=jos%C3%A9%20kozer&hl=fr&safe=active&ved=2ahUKEwjWyOnAtcLwAhURkaQKHaWdBGIQMygDegUIARCnAQ" target="_blank">José Kozer</a></td></tr></tbody></table><br /></span>Hola. Esto que van a leer es simplemente extraordinario (¡no, esto no, lo que viene después!). Y lo que van a leer es la respuesta a las ocho preguntas de la serie "Buena/mala poesía, según les poetas" de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Kozer" target="_blank">José Kozer</a>. Y la respuesta de José Kozer fue nada menos que un ensayo. Esto, amigues, es un lujo, para este blog y para ustedes. Así que sinceramente espero que alguien a cargo de un verdadero medio de comunicación lea esto y lo republique. </div><div><br /></div><div>Las preguntas eran éstas: </div><ol style="text-align: left;"><li>¿Qué es un buen poema?</li><li>¿Qué es un mal poema?</li><li>¿Qué es un/a buen/a poeta?</li><li>¿Qué es un mal poeta?</li><li>¿Cuándo te gusta un poema?</li><li>¿Cuándo no te gusta un poema?</li><li>¿Estás satisfecho/a con el lugar que ocupa la poesía en el espacio cultural/ literario?</li><li>¿Por qué? ¿Qué te gustaría que cambiase (si corresponde)?</li></ol><div><div style="text-align: center;"><b>José Kozer:</b></div><br /></div><span><div><span style="color: #444444;"> "</span>Intentaré contestar las seis primeras preguntas, que en realidad son una sola: seis preguntas que constituyen una secuencia encadenada a las que es posible atender como conjunto.</div><div><br /></div><span><a name='more'></a></span><div><span style="white-space: pre;"> </span>"Todas se plantean una situación válida por elemental, subjetiva en gran medida, difícil de objetivar. Mas, todas a su vez dependen de un sistema de pensamiento que más que aborrecerlo me resulta cada vez más insuficiente y falaz. Y ello porque todas esas preguntas se basan en una sistemática dualidad que poco ayuda a la hora de dirimir e intentar comprender uno de tantos aspectos de la realidad como es la poesía.</div><div><br /></div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"No creo en una totalidad que subraye la bondad absoluta de un poema, o por el contrario su despeñamiento y fracaso, a tal extremo que lo pueda considerar un mal poema; lo cual es aplicable al poeta, y asimismo al gusto propio, en el fondo, si se es lector asiduo, cambiante a través de los años. Durante mi larga vida de lector un caso que tengo claro es el de mi relación con Jorge Manrique y sus <i>Coplas</i>. Siendo joven, y durante años fue para mí un poema que leía para descartarlo, me molestaba su sistema retórico y me parecía un poema convencional, banal y trillado, que no merecía ser parte del acervo de la poesía en lengua española. </div><div><br /></div><div><h3 style="text-align: center;"><span style="color: #666666; font-weight: normal;">"Busco entender cómo, en cuanto historia de la poesía, la poesía se cansa de sí misma, lo cual implica una autonomía"</span></h3></div><div><span style="color: #666666; font-weight: normal;"><br /></span></div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"Pasados los años volví a ese poema muchas veces, por razones de trabajo y por puro gusto. Y ese gusto, no sé cómo, fue cambiando con toda naturalidad hasta el punto en que de pronto lo leía en voz alta o a media voz y lo encontraba cada vez más interesante y verdadero. Si sumo al poema en sí datos relacionados con la relación padre e hijo o la muerte de un buen cristiano (ante la muerte no creo seamos nada de particular sino pobres diablos más o menos dignos, pasando de un lado de la orilla a otro sin muchas ganas de hacer el tránsito ni esfumarnos: no se esfuma uno como cristiano o judío, budista o musulmán sino como osamente y pellejo desmoronándose). Y ahora experimento la lectura de estas <i>Coplas</i> como un poema que en su contexto histórico sintetiza como pocos el tránsito de la Edad Media al Renacimiento, de lo altamente religioso a la visión humanista y civil del mundo. Más: es el poema que en nuestra historia de la poesía baja la poesía del cielo a la tierra. Y más importante todavía, en su contexto es un poema impecable, verso a verso y estrofa a estrofa, siguiendo una estructura única que funciona de maravillas (el llamado pie quebrado) conforma no sólo una visión sino una serie de versos que no fallan, que de cabo a rabo tienen aquello que hace del verso algo esencial, maravilloso: unión de intuición y de entendimiento (en ese orden).</div><div><br /></div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"Tal como me sucedió a la primera lectura del titulado (a posteriori) <i>Romance del prisionero</i>. Otro texto que me conmueve, me ayuda a entender y a vivir la poesía como sanación, apoyo ético, musical, estético y espiritual (palabra que el cinismo histórico del momento actual tilda de palabreja). Impecable. Su estructura octosílaba convencional es justo lo que le permite al autor anónimo celebrar su pensamiento en público y abiertamente, incrustando en el poema ideas peligrosas para el Poder (hecho que podría analizar con confianza en lo que digo). </div><div><br /></div><div><h3 style="text-align: center;"><span style="color: #666666; font-weight: normal;">"El poema actual descentra, trabaja desde centros cambiantes, mutaciones virulentas, y su bondad y armonía participa de la desorientación"</span></h3></div><div><span style="color: #666666; font-weight: normal;"><br /></span></div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"Y así la conclusión a la que he llegado y que me sirve para orientar una respuesta a las seis primeras preguntas del cuestionario es pensar no en dualidades ni dicotomías, ese mal universal que sólo nos ha servido para crear por empecinamientos unívocos destrucción, guerra y miseria. Esa fórmula que divide el mundo en buenos y malos: Hollywood y sus películas de vaqueros donde los indios son los malos y los pioneros conquistando el 'salvaje' Oeste son los buenos. O más cercano al momento actual, musulmanes (malos) occidentales (buenos). Y chorradas de tal índole. </div><div><b style="text-align: center;"> </b></div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"De manera que en lugar de poemas o poetas buenos o malos prefiero mirar poema a poema y revisando mis propias reacciones, y desde muchas lecturas en distintos tiempos cronológicos propios, considerar que hay momentos en un poema que me parecen logrados y otros no. O sea, que no quiero ni debo tratar el poema en blanco y negro, no quiero caer en términos de gran poeta o poeta menor o poeta insignificante sino ver en el texto y su contexto (todo es contexto como dijera Guy Davenport) momentos que puedo llamar logrados y otros que no. Los logrados los valido en función de intuición y entendimiento, musicalidad y ritmo oscuro e inasible, misterio e incapacidad propia para penetrar en sus palabras, y sobre todo cómo son colocadas esas palabras en un verso dado, y pese a la deficiencia a la que aludo atreverme, y vaya atrevimiento, a considerar, sirva de ejemplo, un poema como “Masa” de César Vallejo como un mal poema, un poema adolescente (un adolescente que no fuere Rimbaud) y panfletario: y por el contrario considerar “To a Skylark” de Shelley un poema bueno donde verso a verso y estrofa a estrofa no veo desperfectos, diría que salvo dos estrofas hacia el final del poema, las que van de 'We look before and after' hasta la siguiente que termina en 'I know not how thy joy we ever should come near' que podrían descartarse in toto o modificarse, 'arreglándolas'. O de Coleridge su famoso Kubla Khan con ese extraordinario comienzo 'In Xanandu did Kubla Khan/A stately pleasure-dome decree:' y todo cuanto sigue, musical, sobrio en su exaltación, capaz de encantar oído y paladar, visibilidad y visión, conjunción de lo cercano en lo lejano y viceversa.</div><div><br /></div><div><h3 style="text-align: center;"><span style="color: #666666; font-weight: normal;">"Un buen poema requiere una buena dosis de modestia y sentido común, de buen gusto y sentido musical "</span></h3></div><div><span style="color: #666666; font-weight: normal;"><br /></span></div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"En poesía busco saltos, anacolutos, variación en la unidad y la unidad en cuanto descentralización y desterritorialidad. Busco entender cómo, en cuanto historia de la poesía, la poesía se cansa de sí misma, lo cual implica una autonomía, una diversa relación entre poema y poeta, entre poema y lector. Al principio no se concebía en poesía la desfachatez, aquello era cosa seria, la poesía era “noble” y formaba parte, como es el caso de la épica, del proyecto nacional, unívoco, defensa del Poder nacional, de la conquista imperial. La Poesía estaba al servicio de la incipiente nacionalidad. Llegó el Renacimiento y llegó el Siglo de Oro y el Barroco y surgió la poesía jocoseria: figuras como Quevedo, el propio Góngora, y Baltasar del Alcázar por poner unos pocos ejemplos, lograron que se abrieran las aguas, surgieran los primeros grandes boquetes en la creación poética, creación donde cabían en las Soledades momentos chistosos, o se podía hacer poesía desde un chiste de época, como aquello de que murieron como dos huevos, uno pasado por agua y otro estrellado (referido al mito de Hero y Leandro). </div><div><br /></div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"Un poema se abre a todo, y en poesía, y en la actualidad, algo ha cambiado, y es que ahora en el poema cabe todo y de todo. La férrea divisoria ha desaparecido, y eso hace que se descarten las formas clásicas de expresión que acabaron por ser supresión, y que un poema actual acoja todo lo habido y por haber, pero he ahí el peligro, no todo lo que se transmite para ser acogido, lo es: al contrario, es tal la abundancia de poesía que el lector se ve obligado a leer y no releer de entre toda esa abundancia dirimiendo lo que considera valioso o interesante para sí: abundancia que incluye el piélago proceloso e ingente marea de las opiniones, defensas de, y demás. Y el yo yo yo. El poema actual y eso lo veo con buenos ojos, descentra, trabaja desde centros cambiantes, mutaciones virulentas (de virus, el virus es el monarca) y su bondad y armonía participa de la desorientación, el desconocimiento y la certera intuición. Un buen poema requiere una buena dosis de modestia y sentido común, de buen gusto y sentido musical ('De la musique avant toute chose, Verlaine'). En un poema se puede pasar en cuanto deslizamiento y repliegue del momento para mí doloroso de la muerte de mi abuelo materno, a poner en el falso lamento de la plañidera alquilada y mal pagada, una voz extemporánea que procede de una canción popular cubana de época, y que en medio del desgarramiento pregona, 'Para pantalón y saco, traigo perchero barato' o 'Si me pides el pescado te lo doy'.</div><div><br /></div><h3 style="text-align: center;"><span style="color: #666666; font-weight: normal;">"Poesía es posibilidad en la destreza y la experiencia disciplinada de años de trabajo"</span></h3><div><span style="color: #666666; font-weight: normal;"><br /></span></div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"Sorpresa, intuición, comprensión, Bach y Santana, la defenetración de los dioses y la jodedera de la esquina de casa participan de la modernidad: y llevan a un momento poético en que todo es cuestión de riesgo y eso que se llama talento y que me dice más que aquello otro del genio. Poesía es delicadeza, capricho, arbitrariedad, participa de lo impredecible, pues bien, y bienvenido todo eso. Poesía es posibilidad en la destreza y la experiencia disciplinada de años de trabajo, pues bien, y bravo. Poesía es como dijera Víctor Hugo, algo que cuando el poeta puede escribir resulta fácil, mas cuando no puede resulta imposible. </div><div> </div><div><span style="white-space: pre;"> </span>"Las dos últimas preguntas entran en la zona de lo lamentable y de lo quejumbroso. Y si se me permite de la inutilidad. Hace tiempo desistí de tratar de vivir de la poesía, de ese arduo trabajo que tanto conlleva: decidí organizar mi vida en dos instancias cotidianas, aquélla que dedico a ganarme la vida como cualquier hijo de vecino ganapán, y la del momento poético a la que le doy un espacio respiratorio propio al poema, espacio que me permite acoger la posibilidad inesperada y a la vez esperada por deseada de un nuevo poema: a la tiranía del dinero opongo la libertad de la frugalidad. Y por ahí un rastro de miles de poemas que a muchos repatea y a mí me hace encogerme de hombros". </div></span><p></p>Comandante Cansadohttp://www.blogger.com/profile/08180223352695176344noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7717843693008914067.post-67146372511308833562021-02-18T22:06:00.004+01:002021-07-05T08:36:30.189+02:00El hermano del Presto (entrevista imaginaria)<p><b><a href="https://www.pagina12.com.ar/323240-twitter-suspendio-a-presto-el-tuitero-felicitado-por-bullric" target="_blank">Presto</a></b><a href="https://www.pagina12.com.ar/323240-twitter-suspendio-a-presto-el-tuitero-felicitado-por-bullric" target="_blank"> </a>es un tuitero que se hizo conocido por amenazar a la vicepresidenta argentina. Si bien sus posturas de <i>hater </i>son conocidas, se sobrepasó a sí mismo al <a href="https://www.pagina12.com.ar/323240-twitter-suspendio-a-presto-el-tuitero-felicitado-por-bullric" target="_blank">burlarse del femicidio de Úrsula Bahillo</a>, lo que le valió la suspensión de su cuenta de Twitter. </p><p>Tengo que confesar que cuando leí <a href="https://www.lavoz.com.ar/ciudadanos/le-suspendieron-cuenta-de-twitter-al-presto-por-ironizar-sobre-femicidio-de-ursula-bahill" target="_blank">lo que había publicado </a>me sorprendí. Me pregunté a quién se le podía ocurrir que algo así era gracioso, que era válido, que no era dañino. Cómo era esa persona. Y decidí imaginármelo. Pero como ponerse en la piel de alguien muy ajeno no es posible, decidí crear un personaje al que le costara menos, y le inventé un <b>hermano</b>. Y le hice una <b>entrevista imaginaria</b>. Acá va.</p><p style="text-align: center;">***</p><h1 style="text-align: center;">El hermano del Presto:<br />"Mi hermano no ve a nadie:<br />ni a los otros, ni a él mismo" </h1><h3 style="text-align: center;">(entrevista falsa a un personaje imaginario) </h3><div><br /></div><div><b>- ¿Por dónde querés empezar?</b></div><div><br /></div><div>- Por el principio, diría yo [sonríe]. La familia, en este caso. Y mi hermano fue el hijo perfecto.</div><div><br /></div><div><b>- ...</b></div><span><a name='more'></a></span><div>- Claro. Mi hermana y yo (yo soy el más grande, luego siguió ella) somos un fracaso: los dos nos fuimos a la mierda, cortamos todos los puentes. Eduardo no. Venimos de una familia que se considera tradicional, lo que yo hoy te describiría como reaccionaria. Mi viejo es un tipo rígido, que creció admirando a los militares (mi abuelo lo era). Mi vieja... Yo que sé. A veces pienso que mi vieja tuvo hijos porque es lo que había que hacer. Y los cagamos, a ella y al viejo, [risas], al menos yo y mi hermana. Ella se fue a Brasil a hacer "vida de hippie" (es actriz), yo estudié filosofía, esa "carrera de zurdos" [risas]. Y ahí quedó Eduardo, solo para cargar con la herencia familiar. Y se lo tomó a pecho. </div><div><br /></div><div><b>- ¿Siempre fue así?</b></div><div><b><br /></b></div><div>- ¿Facho, querés decir? [risas] Digamos que siempre quiso ser el orgullo de los viejos. Esa fue su manera de diferenciarse. Su rebeldía fue contra mi hermana y contra mí, entonces. Y si mis viejos siempre fueron reaccionarios él decidió serlo aún más.</div><div><br /></div><div><b>- Entiendo. ¿Te sorprendió esto de los tuits?</b></div><div><b><br /></b></div><div>- No. Esto es el sueño de mi hermano, su mejor momento. Pero ojo, mi hermano no es el problema: es el síntoma del problema.</div><div><b><br /></b></div><div><b>- ¿Podés desarrollar?</b></div><div><b><br /></b></div><div>- Mi hermano no es un loquito suelto: ¡una ex-ministra, presidenta del partido más grande de la oposición, lo celebra por ser "políticamente incorrecto"! Mi hermano tiene difusión porque vivimos en un país en el que quien no piensa como uno es o un imbécil o un hijo de puta. Ese el país del Presto. Mientras eso no cambie, salvajadas como la de mi hermano seguirán teniendo cabida.</div><div><br /></div><div><b>- ¿Y cómo sigue esto?</b></div><div><b><br /></b></div><div>- ¿Para mi hermano? Bien, cómo va a seguir, Mi hermano está convencido de que los malos son los otros, ¿entendés? Él es un héroe. Él postea eso y la culpa es de los demás: lo malinterpretaron, desinformación, etc. Mi hermano, como tantos otros, parte del hecho de que nada de lo que él diga o haga puede estar mal, porque es un cruzado por la libertad (la suya, se entiende). A lo sumo puede que no lo hayan entendido, y entonces pide disculpas por eso -que no sería su culpa-, total le sale gratis, pero no se arrepiente nunca. Mi hermano piensa que tiene la verdad y que está del lado de los buenos. Del lado de la libertad, la libertad de hacer y decir él lo que se le cante. </div><div><br /></div><div><b>- Ya veo. ¿Y cómo dirías que hay que reaccionar?</b></div><div><b><br /></b></div><div>- [Se queda pensando] Intentar entender, que no es justificar. Hay que hacer lo que mi hermano y los que piensan como él no pueden hacer: ponerse en el lugar del otro. </div><div><br /></div><div>Cuando Eduardo dice que no se quería burlar de la muerte de Úrsula Bahillo al decir que se habría salvado si le hablaba en lenguaje inclusivo o le cantaba "(con un ukelele) una canción anti capitalista y antipatriarcal a su asesino" yo le creo. No quería burlarse de su muerte: simplemente en ese momento le importaba un carajo. Estaba usando ese femicidio como excusa para fustigar ideologías y políticas que no le gustan. El hecho en sí no tenía para él en ese instante la menor importancia. Eso es lo tremendo: para mi hermano lo que hizo es válido. Y es válido porque el fin justifica los medios. </div><div><br /></div><div>Entonces lo que hay que hacer es no ser como él. Nunca. No creerse un cruzado en combate contra el mal absoluto. Cuestionarse siempre. Escuchar. Y tener límites. Mi hermano piensa que no tenerlos es ser libre, y se equivoca. Él es esclavo de la misión que impuso, ese combate sin piedad contra toda ideología que no sea la suya. Mi hermano no ve a nadie: ni a los otros, ni a él mismo. Si a uno le importan los demás, mi hermano es el ejemplo de como no hay que ser. Y no hay que odiarlo, porque eso le sirve a él. Ahora, tampoco hay que tomarlo como un interlocutor, ni legitimarlo. Quienes lo hacen son tan culpables como él, o más (por eso de "la culpa no es el del chancho..."). </div><div><br /></div><div><b>- Entiendo. Gracias por tu tiempo.</b></div><div><b><br /></b></div><div>- Y por el tuyo.</div>Comandante Cansadohttp://www.blogger.com/profile/08180223352695176344noreply@blogger.com0